Zaman kavramı genellikle doğrusal ilerleme açısından tartışılır, ancak postmodern queer film doğrusal olmayanlığı, süreksizliği ve parçalanmayı vurgulayan alternatif bir görüş sunar. Bu filmler, hikaye anlatımına yenilikçi yaklaşımlarıyla kimlik, cinsellik ve cinsiyet hakkındaki geleneksel anlatılara meydan okuyor. Bunu başarmanın bir yolu hafızayı ve zamanla olan ilişkisini araştırmaktır. Belleğin kendisi, olayların doğrudan deneyiminden ziyade seçici hatırlama ve yeniden yapılandırmayı içerdiğinden, zamansal parçalanmanın bir biçimi olarak görülebilir. Postmodern queer sinemada, hafıza çarpık, parçalanmış ve öznel hale gelir ve birden fazla perspektif ve yoruma izin verir. Bu yaklaşım, tek bir nesnel gerçek fikrine meydan okur ve bunun yerine tarih, travma ve kişisel kimliğe yeni bakış açıları için fırsatlar açar. Örneğin, Todd Haynes'in "Safe" (1995), Carol White'ı (Julianne Moore) doktorların teşhis edemediği gizemli semptomlardan muzdarip bir kadın olarak tasvir ediyor. Cevapları ararken, anıları daha güvenilmez hale gelir, bu da bir oryantasyon bozukluğu ve karışıklık hissi yaratır. Film nihayetinde gerçekliğin herhangi bir perspektifinin veya versiyonunun geçerliliğini sorguluyor ve geçmişte olanlara net bir cevap olmayabileceğini öne sürüyor. Postmodern queer sinemanın zamansallığı keşfetmesinin bir başka yolu da flashbacklerin, kronolojik olmayan dizilerin ve rüya imgelerinin kullanılmasıdır. Bu teknikler zamanın akışını bozar ve zamansal istikrarsızlık hissi yaratır, izleyicilerin hikayede nerede olduklarını veya olayların nasıl bağlandığını belirlemelerini zorlaştırır. Jean-Luc Godard'ın "Histories de la Cinéma" (1988-98) adlı filmi, bu teknikleri kendi hayatını keşfetmek için kullanıyor, çocukluğunun görüntülerini ve çeşitli sinema etkilerini kullanarak geleneksel lineerlik kavramlarına meydan okuyan kolaj benzeri bir anlatı inşa ediyor. Dördüncü duvarı yıkarak ve izleyiciye doğrudan hitap ederek, hikaye anlatımı ve otorite arasındaki ilişkiyi daha da karmaşıklaştırarak izleyicileri kendi zaman ve hafıza algılarını sorgulamaya davet ediyor. Buna ek olarak, postmodern queer filmler genellikle kesişen ve kesişen, parçalanma hissine katkıda bulunan birden fazla kahramanı ve hikayeyi içerir. "Paris is Burning" (1990) filminde belgesel yapımcısı Jenny Livingston, New York'taki drag ball sahnesinin üyeleriyle röportaj yaparak ırk, cinsiyet ve cinsellik konusundaki deneyimlerini kaydetti. Bazı karakterler film boyunca görünürken, diğerleri kimlik ve topluluğun akışkanlığını ve karmaşıklığını yansıtan gelir ve gider. Bu yaklaşım, kimliğin sabit ve kalıcı olduğu fikrine meydan okur, bunun yerine zaman içinde kendini sevme konusunda devam eden müzakereleri kabul eder. Son olarak, postmodern queer filmler genellikle yer değiştirme ve endişe duygularını iletmek için deneysel düzenleme ve kamera çalışması kullanır. Örneğin, Derek Jarman'ın "Blue" (1993), izleyicinin boşlukları hayal gücü ile doldurmasına izin veren sadece mavi bir ekrana sahiptir. Filmin geleneksel yapıdaki eksikliği, 1980'lerde ve 1990'larda birçok sanatçı için önemli bir tema olan AIDS ile yaşama deneyimini yansıtıyor. Postmodern queer sinema böylece geçmiş, şimdi ve gelecek arasındaki çizgileri bulanıklaştırır, farklı bakış açılarına ve yorumlara uyum sağlayabilen zamansal bir alan yaratır. Genel olarak, postmodern queer sinema, zaman, kimlik ve iktidar hakkındaki geleneksel anlatıların güçlü bir eleştirisini sunar. Doğrusallıktan koparak ve hafızayı keşfederek, bu filmler izleyicileri gerçeklikle ilgili kendi varsayımlarını sorgulamaya ve bugün dünyada yaşamanın ne anlama geldiğini yeniden düşünmeye zorluyor.
Postmodern queer sineması zamansallığı, hafızayı ve anlatı parçalanmasını nasıl araştırıyor?
Postmodern queer sinema, geleneksel doğrusal hikaye anlatımı yöntemlerinden ayrılan zamanı, hafızayı ve anlatıları temsil etmenin farklı yollarını araştırdı. Bu eğilim genellikle film çalışmalarında queer teorisinin yükselişi ile ilişkilidir, çünkü cinsiyet ve cinsellik hakkındaki baskın anlatılara meydan okur ve geleneksel doğrusal zamansal ilerleme kavramlarını zayıflatır.