Gençleri hedefleyen reklamverenler, Zoo'yu markaların blok kültürüne hitap etmek için gönderilerini nasıl oluşturduklarını etkileyen etkili bir platform olarak gördü. Derginin reklam tarzı doğrudan, gevşek ve genellikle cinselleştirildi. Bu etkileşim dergide hem editoryal hem de ticari içeriği şekillendirdi. Hayvanat Bahçesi'nin İngiliz reklamcılığı üzerindeki etkisi
Derginin reklam tarzı doğrudan, küstah ve genellikle cinselleştirildi. Bu etkileşim dergide hem editoryal hem de ticari içeriği şekillendirdi. 1986'da genç erkekler için aylık bir yayın olarak kurulan Zoo, kısa sürede spor, mizah, gadget'lar, moda ve kadınlara odaklanan İngiltere'nin en popüler dergilerinden biri haline geldi. Saygısız tonu ve müstehcen görüntüleriyle, markanın eğlence ve cesaret duygusundan hoşlanan erkek okuyucularla bir hit oldu. Derginin kurucu genel yayın yönetmeni Steve Pincus, geleneksel medyadan farklı bir şey arayan genç erkekleri çeken bir vizyona sahipti. Onlarla kendi ana dillerinde konuşan, argo ve mizahi referanslar kullanarak ilişki kurabilecekleri bir baskı oluşturmak istedi. Ve başardı; Zoo yakında İngiltere yayıncılık dünyasında önemli bir oyuncu olarak ortaya çıktı. Zaten 2003 yılında, reklamverenler, okurlarını ürünleri için değerli bir demografik olarak kabul ederek Hayvanat Bahçesi'nin etkisine dikkat etmeye başladılar. Genç erkeklerin, bir dergide gördükleri takdirde belirli malları veya hizmetleri satın almakla ilgileneceklerini anladılar. Örneğin, otomobil üreticileri bu kitlenin hızlı arabalara olan ilgisini fark etti ve sayfalarında reklam vermek için özel teklifler sundu. Benzer şekilde, Diesel gibi giyim markaları, okuyuculara hitap etmek için tasarlanmış tam sayfa reklamlarda stillerini içeren Zoo'nun çekiciliği ile kendilerini aşıladı. Bu gençleri Hayvanat Bahçesi aracılığıyla hedef alarak, markalar onlara yaşadıkları yerde ulaşabileceklerini biliyorlardı - kelimenin tam anlamıyla ve mecazi olarak. Reklam ajansları da Zoo'nun kendisini okuyucularına nasıl sunduğunu fark etti. Cinselliğe olan acımasız yaklaşımı onu diğer erkek odaklı yayınlardan ayırdı. Dergi genellikle açık kıyafetler giyen veya kışkırtıcı pozlar veren çekici modellerin fotoğraf çekimlerini içeriyordu. Ayrıca, kadınların bedenleri ve eğitici değil, eğlenceli olması gereken seks ipuçları hakkında makaleler de vardı. Bu açıklık, reklamverenlerin mesajlarını oluşturma şeklini şekillendirmeye yardımcı oldu; Gündelik ilişkilere değer veren, ancak çok ciddi veya karmaşık bir şey istemeyen gençlerle doğrudan konuşmaları gerekiyordu. Bu nedenle, birçok reklam uzun vadeli bağlılığa veya duygusal bağlantıya karşı fiziksel çekime odaklandı. Editoryal içerik ve ticari mesajlaşma arasındaki bu etkileşim de okuyucularda kaybolmadı; Zoo'nun kendileri için en önemli olan şey hakkında açıkça konuşmaktan korkmadıklarını takdir ettiler. Ve yayın çocuksu kültürü benimsediğinden, markalar geri tepme veya sansür endişesi olmadan mallarını oraya pompalamak konusunda rahat hissettiler. Sonuç olarak, Zoo, azalan okuyucu kitlesi nedeniyle 2016 yılında işten çıkmadan önceki yıllarda İngiliz reklamcılığının ayrılmaz bir parçası haline geldi. Ancak geçmişe bakıldığında, bazıları gençlik ve küçük ilişkilere odaklanmanın sağlıklı veya sürdürülebilir olup olmadığını merak ediyor. Eleştirmenler, cinsel fetih ve nesneleştirmeye dayanan idealize edilmiş bir erkeklik versiyonunu teşvik ederek, "Hayvanat Bahçesi'nin zararlı cinsiyet klişelerini ve izleyicileri arasında kadın düşmanlığını teşvik etmiş olabileceğini savunuyorlar. Yine de etkisi bugün bile açık olmaya devam ediyor - birçok marka, genç erkeklere yönelik ürünleri pazarlarken yaklaşımını çoğaltmaya hala istekli.
Genel olarak, Hayvanat Bahçesi, şirketlerin tüketicileri hedefleme şeklini değiştirdi, genç erkekleri eğlence ve eğlenceye dahil etti ve onlara geleneksel normlardan bir çıkış yolu sundu. Mirası, İngiliz yayıncılık çevrelerinde, pişmanlık duymayan bir tarzla sınırları zorlamaya istekli birkaç dergiden biri olarak büyük olmaya devam ediyor.