后现代酷儿电影院，临时性，记忆性，叙事性分化
电影研究始终关注时间，空间和叙事问题。然而，自从二十世纪末在艺术，文学和文化中出现后现代主义以来，电影制片人一直试图通过创新技术（例如时间嬉戏，非线性叙事和对主观体验的兴趣）来挑战代表这些概念的传统方式。酷儿电影尤其如此，他们经常探索与身份，性行为和个人记忆有关的主题。在这篇文章中，我们将研究后现代酷儿电影如何与叙事的时间性，记忆力和碎片化相互作用，以创造反映现代生活复杂性的独特电影体验。Temporality指的是时间在给定上下文中经历、构造和呈现的方式。在后现代酷儿电影院中，时间嬉戏以多种方式表现出来。例如，某些电影使用闪光灯，闪光灯，梦境序列和其他非线性结构来破坏线性年表并强调时间感知的主观性。一个例子是托德·海恩斯（Todd Haynes）的电影《毒药》（Yad）（1990），其中交织了三个故事，这些故事发生在不同的时代-艾滋病流行的早期，ACT-UP的兴起和今天-创造了一个多层次的叙述，挑战了观众对时间在屏幕上运行的期望。另一个例子是安德鲁·多米尼克（Andrew Dominic）的著作《罗伯特·福特（Robert Ford）的胆小鬼杀死杰西（Jesse James）》（2007年），该作品将多个时间线并列以质疑故事的性质和记忆本身。这些电影强调记忆和故事的不可靠性，表明它们总是通过个人观点和文化偏见进行过滤。记忆在后现代酷儿电影中起着重要作用，因为它使电影制片人能够探索个人身份和经验的复杂性。许多电影的重点是那些因疾病，死亡或其他悲剧而与成瘾作斗争或与失去亲人作斗争的角色。例如，John Cameron Mitchell的《海德薇与邪恶的英寸》（20016）使用倒叙和独白来探索主角的童年经历及其与父母的关系，而Darren Aronofsky的《黑天鹅》（2010）则深入研究了芭蕾舞演员试图压抑的心理动荡你的性欲和爱的欲望。其他电影，例如托德·海恩斯（Todd Haynes）的《卡罗尔》（Carol）（2015），使用记忆作为工具来研究来自不同社会阶层或世代的角色之间的力量动力学。这些电影以时间感和记忆感来玩耍，挑战了叙事结构的传统观念，并创造了理解人类经历的新方法。最后，后现代酷儿电影院经常使用零散的叙事技术来探索现代生活的零散性质。这可以从格雷格·阿拉基（Gregg Araki）的《神秘皮肤》（The Mystern Skin）（2004）等电影中看出，该电影包含有关遭受虐待和创伤的角色的几个交织在一起的故事。和古斯·范森特（Gus Van Sent）的《偏执狂公园》（Paranoid Park）（2007年），讲述了许多滑板少年在波特兰度过青春期的故事。这些电影强调角色的个人观点和经验，强调构成我们复杂世界的多种身份和经验。他们还通过提供信息片段而不是连贯的叙述来吸引人们对媒体和技术如何塑造我们对现实的看法。从这个意义上说，后现代的酷儿电影院挑战了关于叙事结构的传统观念，并鼓励观众质疑我们自己对我们如何讲故事和构造意义的假设。
后现代酷儿电影如何与叙事的时间性，记忆力和碎片化的概念相互作用？
后现代酷儿电影院探索了通过叙事体验和记住时间的不同方式。电影经常使用非线性结构，这些结构挑战线性年表和时间逻辑，使观众很难识别传统的时间概念。