سينما ما بعد الحداثة، الزمنية، الذاكرة، التجزئة السردية
كانت دراسات الأفلام دائمًا تدور حول الزمان والمكان ورواية القصص.
منذ ظهور ما بعد الحداثة في الفن والأدب والثقافة في أواخر القرن العشرين، ومع ذلك، سعى صانعو الأفلام إلى تحدي الطرق التقليدية لتمثيل هذه المفاهيم من خلال طرق مبتكرة مثل المرح الزمني، والروايات غير الخطية، والاهتمام بالتجربة الذاتية. هذا ينطبق بشكل خاص على السينما الغريبة، التي غالبًا ما تستكشف الموضوعات المتعلقة بالهوية والجنس والذاكرة الشخصية. في هذا المقال، ننظر في كيفية تفاعل أفلام ما بعد الحداثة مع الزمنية والذاكرة والتجزئة السردية لخلق تجارب سينمائية فريدة تعكس تعقيد الحياة الحديثة.
الزمنية
الزمنية تشير إلى كيفية تجربة الوقت وبنائه وتمثيله في سياق معين. في سينما ما بعد الحداثة، يتجلى المرح المؤقت بعدة طرق. على سبيل المثال، تستخدم بعض الأفلام ذكريات الماضي، والمفاتيح، وتسلسلات الأحلام، وغيرها من الهياكل غير الخطية لكسر التسلسل الزمني الخطي والتأكيد على ذاتية إدراك الوقت. أحد الأمثلة على ذلك هو «السم» لتود هاينز (1990)، والذي يتشابك بين ثلاث قصص تدور أحداثها في عصور مختلفة - الأيام الأولى لوباء الإيدز، وظهور ACT-UP، واليوم الحاضر - لإنشاء سرد متعدد الطبقات يتحدى المشاهدين التوقعات حول كيفية عمل الوقت على الشاشة. مثال آخر هو أندرو دومينيك "The Murder of Jesse James by Coward Robert Ford' (2007)، والذي يجمع عدة جداول زمنية للتشكيك في طبيعة التاريخ والذاكرة نفسها. تؤكد هذه الأفلام على عدم موثوقية الذكريات والقصص، مما يشير إلى أنها يتم تصفيتها دائمًا من خلال وجهات النظر الفردية والتحيزات الثقافية.
الذاكرة
تلعب الذاكرة دورًا مهمًا في سينما كوير ما بعد الحداثة لأنها تسمح لصانعي الأفلام باستكشاف تعقيدات الهوية الشخصية والخبرة. تركز العديد من الأفلام على الشخصيات التي تعاني من إدمانها أو تكافح مع فقدان أحبائها بسبب المرض أو الموت أو مأساة أخرى.
على سبيل المثال، يستخدم جون كاميرون ميتشل Hedwig و Evil Inch (20016) ذكريات الماضي والمونولوجات لاستكشاف تجارب الطفولة للشخصية الرئيسية وعلاقاتها مع والديها، بينما يتعمق Darren Aronofsky's Black Swan (2010) في الاضطرابات النفسية راقصة باليه تحاول قمع حياتها الجنسية ورغباتها في الحب. تستخدم أفلام أخرى، مثل فيلم «كارول» لتود هاينز (2015)، الذاكرة كأداة لاستكشاف ديناميكيات القوة بين الشخصيات من مختلف الطبقات الاجتماعية أو الأجيال. باللعب بمفاهيم الزمنية والذاكرة، تتحدى هذه الأفلام المفاهيم التقليدية للبنية السردية وتخلق طرقًا جديدة لفهم التجربة البشرية.
التجزئة السردية
أخيرًا، غالبًا ما تستخدم السينما الغريبة ما بعد الحداثة تقنيات سرد القصص المجزأة لاستكشاف الطبيعة المجزأة للحياة الحديثة. يمكن رؤية ذلك في أفلام مثل جريج أراكي الجلد الغامض (2004)، الذي يتكون من العديد من القصص المتشابكة حول الشخصيات المتأثرة بالإساءة والصدمات ؛ و «بارانويد بارك» لجوس فان سانت (2007)، والذي يتبع العديد من المتزلجين المراهقين الذين يقودون سنوات مراهقتهم في بورتلاند. تؤكد هذه الأفلام على وجهات النظر والتجارب الفردية لشخصياتها، وتسلط الضوء على تعدد الهويات والتجارب التي تشكل عالمنا المعقد. كما أنها تلفت الانتباه إلى كيفية تشكيل وسائل الإعلام والتكنولوجيا لتصوراتنا للواقع، وتقديم مقتطفات من المعلومات بدلاً من الروايات المتماسكة. بهذا المعنى، تتحدى سينما ما بعد الحداثة المفاهيم التقليدية للهيكل السردي وتشجع المشاهدين على التشكيك في افتراضاتهم الخاصة حول كيفية سرد القصص وبناء المعنى.
كيف تتفاعل سينما ما بعد الحداثة مع مفاهيم الزمنية والذاكرة والتجزئة السردية ؟
استكشفت سينما ما بعد الحداثة طرقًا مختلفة لتجربة الوقت وتذكره من خلال رواياتها. غالبًا ما تستخدم الأفلام الهياكل غير الخطية التي تتحدى التسلسل الزمني الخطي والمنطق الزمني، مما يجعل من الصعب على المشاهدين التعرف على المفاهيم التقليدية للوقت.