في عصر ما بعد الحداثة، تحدى صانعو الأفلام المفاهيم التقليدية لرواية القصص والرغبة والنظر من خلال استكشاف الجنس والهوية والجنس. السينما الكويرية هي أحد هذه الأنواع التي تجاوزت الحدود وكسرت الحواجز، وتمثل المجتمعات المهمشة وتقوض الهياكل المهيمنة. ستستكشف هذه المقالة كيف تحدت سينما ما بعد الحداثة هذه الاتفاقيات وخلقت فرصًا جديدة لرواية القصص.
أولاً، غالبًا ما ترفض السينما الغريبة ما بعد الحداثة الروايات الخطية وتتبنى تقنيات سرد القصص غير الخطية.
على سبيل المثال، «Brokeback Mountain» (2005) من تأليف Ang Lee يستخدم ذكريات الماضي والمفاتيح لتصوير العلاقة المضطربة بين اثنين من رعاة البقر من عشاق السر. لا يتبع الفيلم هيكل الحبكة المعتاد، ولكنه يقدم بدلاً من ذلك سلسلة من المقالات القصيرة التي تجسد تعقيد علاقتهم العاطفية. وبالمثل، يستخدم فيلم "Moonlight' (2016) لباري جينكينز جداول زمنية متعددة لاستكشاف رحلة بطل الرواية من الطفولة إلى البلوغ بينما يتنقل في حياته الجنسية ويكافح مع الإدمان. تجعل هذه الأساليب غير الخطية المشاهدين يعيدون النظر فيما يشكل نهاية «جيدة» أو «سيئة»، مما يقلب التوقعات التقليدية حول كيفية ظهور القصص. ثانيًا، تتحدى سينما ما بعد الحداثة أيضًا فكرة الرغبة في وسائل الإعلام الرئيسية. تقليديا، سيطرت التغاير على أفلام هوليوود، حيث تركزت العلاقات الرومانسية حول الرجال والنساء المتوافقين مع الجنس الذين يقعون في الحب ويعيشون في سعادة دائمة. ومع ذلك، فقد وسعت سينما ما بعد الحداثة نطاق الرغبة من خلال تقديم الأزواج من نفس الجنس واستكشاف أشكال مختلفة من العلاقة الحميمة. تُظهر أفلام مثل «Call Me by Your Name» (2017) للمخرج Luca Guadagnino و «Portrait of a Lady on Fire» (2019) للمخرج Celine Sciamma العلاقة المعقدة والدقيقة بين امرأتين، مما يقوض فكرة أن العلاقات بين الجنسين فقط يمكن أن تكون عاطفلة أو ذات مغزى. علاوة على ذلك، غالبًا ما ترفض هذه الأفلام الأدوار التقليدية بين الجنسين للبطل والفتاة في محنة، مما يدل على أن الشخصيات لا تحتاج إلى الاندماج في فئات صلبة من أجل إقامة علاقات كاملة.
ثالثًا، غالبًا ما تقوض السينما الغريبة ما بعد الحداثة النظرة السائدة وتعيد تشكيل ديناميكية القوة بين المشاهد والفيلم. في السينما التقليدية، يتم وضع الكاميرا لتجسيد الشخصيات، وتحويلها إلى أشياء لاستهلاك الجمهور. ومع ذلك، فإن السينما الغريبة ما بعد الحداثة تعطل هذه الديناميكية من خلال تحدي تصور المشاهد وإشراكهم في عملية سرد القصص.
على سبيل المثال، «Tangerine» (2015) لشون بيكر يتبع اثنين من المشتغلين بالجنس المتحولين جنسياً يشرعان في مهمة انتقام من القواد الذي خدع أحدهما. تم تصوير الفيلم بالكامل على iPhone 5S، باستخدام حركات الكاميرا المهتزة لتقليد منظور الأبطال بدلاً من المخرج كلي العلم. تجبر هذه التقنية المشاهدين على التعاطف مع الشخصيات وفهم تجاربهم من وجهة نظرهم، وكسر الحاجز بين الموضوع والكائن.
في الختام، دفعت السينما الكويرية ما بعد الحداثة حدود السرد والرغبة والنظرة، واستكشاف القصص غير الخطية، وتوسيع حدود العلاقة الحميمة وتقويض الهياكل المهيمنة. تتحدى هذه الأفلام المعايير التقليدية، وتوفر فرصًا جديدة لرواية القصص والتمثيل مع تعزيز التغيير الاجتماعي والقبول. لذلك يستمرون في إلهام صانعي الأفلام والجماهير على حد سواء، وكسر الحواجز وتغيير طريقة تفكيرنا في السينما.
كيف تتحدى سينما ما بعد الحداثة المفاهيم التقليدية لرواية القصص والرغبة والتوقعات ؟
تتحدى سينما ما بعد الحداثة المفاهيم السردية التقليدية من خلال تقويض الأعراف السردية التقليدية مثل الحبكات الخطية وتطوير الشخصية من خلال استخدام الجداول الزمنية غير الخطية، وذكريات الماضي، والقصص المتشابكة، والرواة غير الموثوق بهم. كما أنه يعطل الثنائية التقليدية للذكور/الإناث من خلال استكشاف السيولة بين الجنسين وتعدد الزوجات، وتحدي الطبيعة غير المتجانسة والأحادية للعلاقات الرومانسية.