Queerness est un terme générique pour les personnes qui s'identifient en dehors de l'hétéronormatif binaire homme/femme, y compris lesbiennes, gays, bisexuels, transgenres, intersexes, non binaires, pansexuels, asexuels, démisexuels et autres. La culture queer a existé depuis les temps anciens, mais a été réprimée jusqu'à récemment en raison de normes hétérosexistes. Dans la société moderne, la popularité du queer augmente grâce aux médias mondiaux tels que les films, les émissions de télévision, les réseaux sociaux, les vidéos musicales, les campagnes publicitaires et les tendances de la mode. Cet article examine comment l'identité queer est commercialisée à des fins lucratives dans l'industrie mondiale des médias.
Au cours de la dernière décennie, la représentation des personnages queer et des problèmes dans les médias a considérablement augmenté, en particulier aux États-Unis.
En 2016, la série originale de Netflix « Orange - le succès de la saison » est devenue l'émission la plus diffusée après la première saison. L'émission explore la vie des femmes détenues de divers milieux, y compris plusieurs personnages queer comme Piper Chapman et Alex Vause.
Les scénaristes de l'émission ont été critiqués pour leur image de l'étrangeté, qui, selon certains, la réduit à l'attraction sexuelle ou à la romance sans résoudre le problème de l'oppression systémique. De même, « Shrill » Hulu met en scène Annie Easton, une journaliste plus-size qui se concentre dans sa carrière en rencontrant des lesbiennes, dont Fran, jouée par Lolly Adefop, qu'elle épousera plus tard.
La relation entre Annie et Fran reste instable tout au long de la deuxième saison, suggérant que l'étrangeté peut être une bizarrerie fugace et non une partie essentielle de l'identité.
Malgré ces images, des gens étranges sont toujours confrontés à la discrimination dans la vie réelle. Ils peuvent être victimes de harcèlement, de violence, d'exclusion et de marginalisation en raison de leur orientation sexuelle et de leur identité de genre. Ces expériences ne sont pas présentées dans les médias parce qu'ils ne vendent pas de produits et n'attirent pas le public. Au lieu de cela, les médias se concentrent sur les images sensationnelles de la culture queer, comme le drag queen, les relations kinki et la mode dynamique. Cette commercialisation de l'étrangeté conduit à la fétichisation et à l'objectivité des corps étranges, les réduisant à un produit marchand.
Les médias mondiaux ont augmenté la visibilité de l'étrangeté, mais la commercialisent souvent pour tirer profit de leur public. Il est important pour les créateurs de défier les normes hétéronormatives et de promouvoir des histoires authentiques qui représentent toutes les facettes de l'identité queer. Ainsi, l'industrie des médias peut aider à briser les barrières et à créer une société plus inclusive où tout le monde se sent en sécurité en s'exprimant de manière crédible.
Quel est le lien entre la visibilité étrange et la commercialisation de l'identité dans les médias mondiaux ?
La relation entre la visibilité étrange et la commercialisation de l'identité dans les médias mondiaux peut être décrite comme complexe, multiforme et évolutive au fil du temps. Bien que la représentation accrue des personnes LGBTQ + dans la culture populaire ait permis une plus grande reconnaissance et normalisation dans la société, elle a également conduit à l'exploitation des identités queer à des fins financières par les sociétés et les médias.