فن الكوير هي فئة واسعة تشمل جميع أشكال التعبير الإبداعي التي يصنعها فنانون يعرفون باسم LGBTQ +، بما في ذلك اللوحات والمنحوتات والعروض والأفلام والموسيقى والأدب والوسائط الرقمية. الاستعارات البصرية هي واحدة من أكثر الطرق شيوعًا المستخدمة لنقل المعنى في هذا النوع من الأعمال الفنية لأنها يمكن أن تثير المشاعر والأفكار دون استخدام لغة صريحة. على وجه الخصوص، استخدم بعض الفنانين المثليين الاستعارات البصرية لتحدي الافتراضات الأخلاقية التقليدية حول الجنس والجنس وأدوار الجنسين. سيدرس هذا المقال كيف تتحدى ثلاثة استعارات بصرية - «قبلة» و «بين الرجال» و «امرأة» - الافتراضات الأخلاقية للمشاهدين حول الجنس وديناميكيات القوة والمعايير المجتمعية المحيطة بالجنس والعلاقات.
القبلة
أحد الأمثلة البارزة على الاستعارة البصرية في الفن الغريب هو صورة روبرت مابلثورب «القبلة». تصور الصورة رجلين يقبلان بشغف في العاري، جسديهما يلمسان عن كثب. التقطت الصورة في عام 1986 في ذروة وباء فيروس نقص المناعة البشرية/الإيدز، عندما كانت المثلية الجنسية لا تزال من المحرمات واعتبرت إظهار المودة علنًا سلوكًا منحرفًا. من خلال إظهار رجلين يشاركان في فعل كان يُنظر إليه آنذاك على أنه غير أخلاقي أو منحرف، كان مابلثورب يتحدى حكمة المجتمع التقليدية حول ما يعنيه أن تكون ذكرًا ومغايرًا. كما قوض فكرة أن النساء فقط يجب أن يعبرن عن حبهن لبعضهن البعض من خلال الاتصال الجسدي، والذي كان تاريخياً قضية نسوية.
على الرغم من الخلافات في ذلك الوقت، ساعد كيس في تطبيع العلاقات المثلية ولفت الانتباه إلى النضالات التي يواجهها الرجال المثليون المصابون بفيروس نقص المناعة البشرية/الإيدز. كما أثار جدلاً حول الرقابة وحرية التعبير، مما أدى إلى زيادة الوعي بحقوق مجتمع الميم. استخدم مابلثورب الاستعارة المرئية لقبلة عاطفية لنقل رسالته بحيث تكون عميقة وقوية ولا تُنسى. أصبحت الصورة الناتجة الآن مبدعة وتعمل كرمز لنضال مجتمع الكوير من أجل القبول والاعتراف.
بين الرجال
مثال آخر على الاستعارة البصرية في الفن الغريب هو «بين الرجال»، وهي قطعة أداء أنشأها الفنان المثلي رون آثي في عام 1993. يضم العمل رجلين عاريين يشاركان في مباراة مصارعة عنيفة، بينما يرتديان أحزمة متصلة بآلية تسحب الدم من أجسادهما. تستكشف المسرحية مواضيع ديناميكيات القوة والعنف والجنس في سياق ثقافة BDSM. من خلال تقديم المشهد كاستعارة للعلاقات الذكورية المثلية، يتحدى آثي المفاهيم التقليدية لأدوار الجنسين والهيمنة الجنسية. بالإضافة إلى التشكيك في مفهوم الهيمنة والتبعية بين الرجال، يعالج «بين الرجال» أيضًا قضايا العرق والطبقة. كان كلا الفنانين من الرجال السود، وكان الجمهور في الغالب من البيض والطبقة الوسطى. يثير هذا التجاور تساؤلات حول من لديه القوة في المجتمع وكيف يتم بناء علاقات القوة من خلال اللغة والسلوك والجسدية. نتيجة لذلك، يشجع الأداء المشاهدين على إعادة النظر في افتراضاتهم الخاصة حول الذكورة والهوية.
Femme
أخيرًا، «Femme» هو تركيب أنشأته الفنانة المتحولة جنسيًا لورين لي مكارثي. يتكون من أربع شاشات تعرض لقطات لها وهي تؤدي مهام نسائية مختلفة - وضع المكياج وطهي العشاء وغسيل الملابس - أثناء ارتداء السحب. تتحدى مقاطع الفيديو الأعراف الاجتماعية حول أدوار وتوقعات الجنسين، وتظهر رجلاً يجسد سلوكًا أنثويًا تقليديًا. من خلال اتخاذ هذه الإجراءات، يجبر مكارثي المشاهدين على مواجهة أفكارهم حول ما يعنيه أن تكون امرأة أو رجلاً.
استخدام الاستعارات المرئية في الفن الغريب، مثل «قبلة» و «بين الرجال» و «المرأة»، يتحدى الافتراضات الأخلاقية للمشاهدين حول الجنس والجنس وديناميكيات القوة من خلال تحطيم المفاهيم التقليدية للجنس والجنس، فإنهم يشجعون الجماهير على التفكير في طرق جديدة للتفكير وخلق مساحة للهويات البديلة. أصبحت هذه الأعمال مبدعة في مجتمع LGBTQ + وتستمر في إلهام الفنانين اليوم.
يمكن أن تكون الاستعارات المرئية أدوات قوية لتحدي الأعراف الاجتماعية وتأجيج المحادثات حول القضايا المعقدة مثل الجنس والجنس والجنس. يمكن للفن الكوير الذي يستخدم الاستعارة المرئية أن يعطل المعتقدات الراسخة ويثير التفكير المدروس في هذه الموضوعات. من خلال استكشاف وجهات نظر مختلفة، يمكننا معرفة المزيد عن أنفسنا وبعضنا البعض والعمل على إنشاء مجتمع أكثر عدلاً.
كيف تتحدى الاستعارات المرئية في الفن الغريب الافتراضات الأخلاقية للمشاهدين ؟
تم استخدام الاستعارات المرئية المستخدمة في فن الكوير لإنشاء أعمال تتحدى الأدوار والمعايير التقليدية للجنسين من خلال إظهار تمثيلات بديلة للحياة الجنسية والهوية. يمكن أن يكون تقديم هذه الأفكار مزعجًا للغاية لبعض الجماهير، الذين قد يواجهون تحديًا بسبب تصورهم لما يعتبر «طبيعيًا» أو مقبولًا عندما يتعلق الأمر بالتعبير عن الجنس والجنس.