Одним из наиболее важных способов передачи сообщений исполнителями является использование музыкальных видео. Эти визуальные представления песен часто содержат много символического значения и могут быть интерпретированы многими различными способами.
Например, некоторые музыкальные видео могут содержать откровенные изображения насилия или употребления наркотиков, в то время как другие могут изображать более тонкие образы, связанные с расой, полом или политикой.
Однако есть и те, которые исследуют такие темы, как сексуальность и желание. В частности, растет количество дискуссий о том, как странность представлена в популярных музыкальных видео сегодня.
Критики часто приводят аргумент, что музыкальные видео, как правило, отдают предпочтение гетеронормативности, потому что они часто изображают романтические отношения между цисгендерными мужчинами и женщинами как идеализированные и нормализованные. Эта идея предполагает, что любая форма несоответствия этим нормам - включая гомосексуальность - обязательно должна отклоняться от того, что считается приемлемым внутри общества в целом. С другой стороны, некоторые утверждают, что странная подрывная деятельность может иметь место, даже когда основная привлекательность остается нетронутой; это просто требует стратегий, которые ведут переговоры между конфликтующими интересами, не полностью отказываясь ни от одной из сторон. Исследуя эту напряженность дальше, мы можем получить представление о том, как работает культурный прием, когда речь идет о таких темах, как секс и сексуальность.
В этом эссе я рассмотрю несколько примеров популярных музыкальных видео с участием ЛГБТК + людей и рассмотрю, как эти работы договариваются между странной подрывной деятельностью и основной привлекательностью. При этом я надеюсь продемонстрировать, что есть место для обоих типов представления в нашей современной культуре, не принося в жертву друг друга.
Кроме того, я буду утверждать, что понимание этих переговоров помогает нам лучше понять, как зрители интерпретируют эти произведения и реагируют соответственно.
Один из недавних примеров, который стоит изучить, - это «Порвите со своей девушкой, мне скучно» Арианы Гранде. В видео представлен ряд кадров, где Гранде замечена целующейся с другой женщиной, в то время как она поет о расставании со своим парнем. Критики утверждали, что эта сцена представляет собой акт восстания против традиционных гендерных ролей, в то же время отмечая женское желание в целом.
Тем не менее, другие отметили, что Гранде по-прежнему одета очень похоже на традиционную поп-звезду на протяжении большей части клипа (включая откровенные наряды), что может свидетельствовать о попытке компромисса, а не об истинной подрывной деятельности.
Другим примером является песня Тейлор Свифт «You Need To Calm Down», которая включает в себя множество ЛГБТК + персонажей и тем, но явно не затрагивает какие-либо проблемы, связанные с гомофобией или трансфобией. Вместо этого он больше фокусируется на любви к себе и принятии независимо от своей идентичности. Некоторые предположили, что такой подход позволяет обеспечить большую инклюзивность среди всех аудиторий, вообще избегая политических заявлений.
В целом, я считаю, что эти видео предлагают интересное понимание того, как странность может быть представлена в мейнстримовых музыкальных видео сегодня. Хотя на первый взгляд они могут показаться противоречивыми - одновременно апеллируя как к консервативным ценностям, так и к прогрессивным - более тщательный анализ показывает, что здесь используются стратегии, которые допускают компромиссы между конфликтующими интересами, не теряя при этом ни одну из сторон полностью. Это говорит о том, что есть пространство для большей представленности внутри нашей культуры, не прибегая к экстремизму или токенизму. Он также демонстрирует, как действует культурный прием, когда речь идет о таких темах, как секс и сексуальность; зрители склонны интерпретировать произведения на основе своего личного опыта вместо жёстких идеологий или убеждений.
Как визуальные стратегии в музыкальных видео согласовывают напряженность между квир-подрывной и основной привлекательности, и какие последствия это имеет для культурного приема?
Исследователи предполагают, что визуальные стратегии, используемые в музыкальных видео, могут быть проанализированы через призму странности и основной привлекательности. Отношения между этими двумя элементами можно понимать как переговорный процесс, где производитель видео стремится сбалансировать свое стремление к подрыву нормативных гендерных ролей с необходимостью поддерживать привлекательную эстетику, которая соберет широкую аудиторию.