欲望是人类生存的重要组成部分，但难以用文字表达。几个世纪以来，作家一直使用隐喻和符号来探索欲望的细微差别，包括奇怪的欲望。隐喻将两者进行比较以产生意义，而符号则通过特定的图像呈现抽象的东西。在文献中，这些设备通常一起用于传达无法描述的感觉和思想，否则将无法描述。本文将探讨作者如何使用隐喻和符号来表达他们作品中奇怪欲望的难以形容的方面。作者长期以来一直被人际关系的复杂性所吸引，特别是与性和浪漫吸引力有关的复杂性。但是，传统表达方式可能并不总是充分涵盖与欲望相关的全部体验。例如，在描述同性关系时，异规范语言可能无法准确反映游戏中的独特动态。沃尔特·惠特曼（Walt Whitman）和艾米丽（Emily Dickinson）等诗人使用隐喻图像来表达男女之间的色情感，而无需依靠性别术语或刻板印象。惠特曼（Whitman）的诗《A Noiseless Patient Spider》将男人的爱描述为蜘蛛旋转蜘蛛，随着时间的流逝，蜘蛛变得越来越困惑。他写道："我内心感受到了空虚，神秘的奇迹，/只有作为女性地幔的下层覆盖她的身影，覆盖了诗歌。"在这里，他将情人与蜘蛛网进行了比较，并将自己与诗人撰写诗歌进行了比较-两者都紧密相关，但也具有独立的实体。同样，狄金森（Dickinson）在《夏天的样子》（There Came a Day-at Summer's Full）中使用了一个隐喻，她将接吻另一个女人的女人比作飞越海上的鸟类："鸟飞了下来-鸟飞了-气味就像甜蜜的糖浆-/我的生活是沙漠-渴望-/但是为了那个吻我找到了自己的脚。"这种隐喻唤起了他们关系的感性，同时挑战了如何表达这些欲望的社会规范。
符号还可以帮助作者通过特定的图像传达复杂的情感。在Ursula Le Guin的短篇小说"Carchida的成年"中，一个名叫Orrish的十几岁的女孩在一个性别角色可变且不二元的社会中成长。当她爱上一个女朋友时，她努力表达自己的感受，因为它们不符合传统类别。她说："感到欲望是一回事；叫他别人"。她的自我发现之路包括与自己的性认同和解，并寻找文字来描述她的感受。例如，当她看到蜻蜓时，她认为："不是男人或女人，不是男人或女人，而是两者兼而有之，她非常喜欢它，以至于她几乎无法接触到它。"在这里，蜻蜓代表了无法包含在二元类别中的无定形，不确定的渴望。这使她能够表达自己的奇怪愿望，而无需诉诸陈词滥调的语言或简化的刻板印象。作者使用类似的方法来研究整个历史上的同性关系。詹姆斯·鲍德温（James Baldwin）的小说《乔瓦尼的房间》（The Room of Giovanni）以两个男人为特色，尽管社会压力要求他们遵守异性恋规范而坠入爱河。他使用诸如"最深，最坚不可摧的丛林"之类的图像来描述角色感官的复杂性："有时候我认为他在我心中的其他房间里，他独自进入的房间里，他没有试图逃脱。"这个隐喻表明，他们的关系存在于社会惯例之外，存在于语言本身之外。在现代小说中，诸如Ocean Vuong之类的作家使用符号来围绕性别和性主题产生情感共鸣。他的诗《Someday I'll Love Ocean Vuong》将欲望描绘成海洋："有些日子我想沉浸在你的身体中/像鱼一样沉浸在水中，/与你合而为一。"使用这种象征意义，他创造了一种强大的渴望和归属感，超越了性别期望。最后，作者使用隐喻和象征性语言来表达几个世纪以来奇怪欲望的复杂性。这些设备使作家能够通过超出传统表达方式的特定图像传达无法表达的思想和经历。从Walt Whitman到Ursula Le Guin，这些作者通过探索人类情感的深度来挑战社会规范。随着我们对奇怪身份的理解不断发展，我们的语言和文学也将继续发展其捕捉这种经历的能力。
作者如何利用隐喻和象征来表达奇怪欲望的难以形容的方面？
作者经常使用隐喻和符号来表示难以用文字表达的感觉和思想，例如奇怪的欲望。通过创建生动的图像和感官细节，作家可以将这些无形的经历传达给读者，使他们能够想象从不同的角度体验爱情或吸引力的感觉。