欲望は人間の存在の重要な部分ですが、言葉で表現するのは難しいです。作家は、何世紀にもわたって欲望のニュアンスを探求するために比喩やシンボルを使用してきました。比喩は意味を生み出すために他のものと比較し、シンボルは具体的なイメージを通して抽象的なものを表します。文献では、これらのデバイスはしばしば、言い表せない感情や思考を伝えるために使用されます。この記事では、著者がメタファーと象徴性を使用して、クィアの欲望の言い表せない側面を作品に表現する方法を検討します。著者は、人間関係、特に性的およびロマンチックな魅力に関連するものの複雑さに長い間引かれてきました。
しかしながら、伝統的な表現方法は、欲望に関連する経験の全範囲を必ずしも適切にカバーするとは限りません。
例えば、同性間の関係を記述する場合、異常言語はゲーム内の固有のダイナミクスを正確に反映していない可能性があります。ウォルト・ホイットマンやエミリー・ディキンソンのような詩人は、男女の間のエロティシズムを、性別やステレオタイプに頼らずに表現するために比喩的なイメージを用いた。ホイットマンの詩「A Noiseless Patient Spider」は、人間の愛を、時間とますます混同されるウェブを紡ぐクモとして描写している。彼はこう書いています："私は自分の魂に空白を感じました。ここで彼は彼の恋人をウェブと自分自身を詩人と比較します-密接に関連しているだけでなく、別の実体もあります。同様に、ディキンソンは「There Come a Day-at Summer's Full'でメタファーを使用して、彼女は別の女性にキスをしている女性を海上を飛んでいる鳥と比較します私は私の足を見つけたキス」。この比喩は、それらの欲望がどのように表現されるべきかについて社会規範に挑戦しながら、彼らの関係の官能性を呼び起こします。
シンボルは、著者が特定の画像を通して複雑な感情を伝えるのにも役立ちます。Ursula Le Guinの短編小説「Coming of Age in Carhida」では、Orrishという10代の少女が、ジェンダーの役割が流動的でバイナリでない社会で育ちます。彼女は女性の友人と恋に落ちるとき、彼女は伝統的なカテゴリに収まらないので、彼女の気持ちを明確にするために苦労しています。欲望を感じることは一つのことです。彼を別のものと呼ぶために"彼女の自己発見への旅には、彼女の性的アイデンティティと言葉を探して、彼女がどのように感じるかを説明することが含まれます。例えば、トンボを見たとき、彼女は考えます："それは男性でも女性でもなく、男性でも女性でもありませんでした。ここで、トンボは、バイナリカテゴリには含まれないアモルファス、不確定な憧れを表します。これにより、彼女は決まり文句や単純なステレオタイプに頼ることなく、彼女の奇妙な欲求を表現することができます。
著者たちは、歴史を通じて同性関係を研究するために、同様の方法を用いてきた。ジェイムズ・ボールドウィンの小説『ジョバンニの部屋』には、異性愛者の規範に従うという社会的圧力にもかかわらず、恋に落ちる2人の男性が登場している。彼は「最も深く、最も浸透しないジャングル」などのイメージを使用して、キャラクターの感情の複雑さを表現しています。この比喩は、彼らの関係が社会的慣習の外に存在し、言語そのものの外に存在することを示唆している。現代のフィクションでは、Ocean Vuongのような作家がシンボルを使って、ジェンダーやセクシュアリティをテーマに感情的な共鳴を生み出しています。"いつかは海が好きになる"という詩は、海のような欲望を描いています。"自分の体に浸りたい日もあれば、水の中の魚のように浸りたい日もあります。結論として、著者は何世紀にもわたって奇妙な欲望の複雑さを表現するために比喩的で象徴的な言語を使用しました。これらの装置は作家が伝統的な表現様式を越えて特定のイメージを通して明白な思考および経験を伝えることを可能にする。Walt WhitmanからUrsula Le Guinまで、これらの著者は人間の感情の深さを探求することによって社会規範に挑戦してきました。クィア・アイデンティティの理解が進化し続けるにつれて、私たちの言語と文学も、これらの経験を捉える能力を増し続けていきます。
著者はどのように比喩と象徴を使用して、奇妙な欲望の言い表せない側面を表現しますか？
著者はしばしば、奇妙な欲望のような言葉で表現するのが難しい感情や思考を表すために比喩や記号を使用します。鮮やかな映像と感覚的なディテールを作成することで、作家は読者にこれらの無形の経験をもたらすことができ、異なる視点から愛や魅力を体験することがどのようなものかを想像することができます。