الرغبة جزء مهم من الوجود البشري، ولكن من الصعب التعبير عنها بالكلمات. استخدم الكتاب الاستعارات والرموز لاستكشاف الفروق الدقيقة في الرغبة على مر القرون، بما في ذلك الرغبة الغريبة. تقارن الاستعارات أحدهما بالآخر لخلق المعنى، بينما تمثل الرموز شيئًا مجردًا من خلال الصور الملموسة. في الأدبيات، غالبًا ما يتم استخدام هذه الأجهزة معًا لنقل المشاعر والأفكار غير المعلنة التي كان من المستحيل وصفها. ستدرس هذه المقالة كيف يستخدم المؤلفون الاستعارة والرمزية للتعبير عن الجوانب التي لا توصف لرغبة المثليين في عملهم. لطالما انجذب المؤلفون إلى تعقيد العلاقات الإنسانية، لا سيما تلك المتعلقة بالانجذاب الجنسي والرومانسي. ومع ذلك، قد لا تغطي أساليب التعبير التقليدية دائمًا مجموعة كاملة من التجارب المرتبطة بالرغبة. على سبيل المثال، عند وصف العلاقات المثلية، قد لا تعكس اللغة غير المتجانسة بدقة الديناميكيات الفريدة في اللعبة. استخدم الشعراء مثل والت ويتمان وإميلي ديكنسون الصور المجازية للتعبير عن الإثارة الجنسية بين الرجال والنساء دون الاعتماد على المصطلحات أو الصور النمطية الجنسانية. تصف قصيدة ويتمان «عنكبوت مريض بلا ضوضاء» حب الرجل بأنه عنكبوت يدور على شبكة الإنترنت التي تصبح مرتبكة بشكل متزايد مع الوقت. يكتب: «شعرت بفراغ في روحي، رائع في ظروف غامضة ،/فقط عندما تغطي حاشية عباءة المرأة شخصيتها، وتغطي قصائدها». يقارن هنا عشيقه بشبكة الإنترنت ونفسه بشاعر يكتب الشعر - سواء كان مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا ولكن أيضًا كيانات منفصلة. وبالمثل، تستخدم ديكنسون استعارة في "لقد جاء يوم - في Summer's Full'، حيث تقارن امرأة تقبل امرأة أخرى بطائر يطير فوق البحر:" طار الطائر - أقلع الطائر -/كانت الرائحة مثل الشراب الحلو -/كانت حياتي صحراء - عطش -/لكن لتلك القبلة وجدت ساقي ". تستحضر هذه الاستعارة شهوانية علاقتهما بينما تتحدى الأعراف الاجتماعية حول كيفية التعبير عن تلك الرغبات. يمكن للرموز أيضًا مساعدة المؤلفين في نقل المشاعر المعقدة من خلال صور محددة. في قصة أورسولا لو جوين القصيرة «Coming of Age in Carhida»، تنشأ فتاة مراهقة تدعى Orrish في مجتمع تكون فيه أدوار الجنسين مرنة وغير ثنائية. عندما تقع في حب صديقة، تكافح للتعبير عن مشاعرها لأنها لا تتناسب مع الفئات التقليدية. تقول: "الشعور بالرغبة شيء ؛ ليطلق عليه اسم مختلف". تتضمن رحلتها إلى اكتشاف الذات التصالح مع هويتها الجنسية والبحث عن كلمات لوصف ما تشعر به.
على سبيل المثال، عندما ترى اليعسوب، تفكر: «لم يكن رجلاً أو امرأة، ولا رجلاً، ولا امرأة، ولكن بطريقة ما كلاهما، وقد أحببت ذلك كثيرًا لدرجة أنها بالكاد تستطيع لمسها». هنا، تمثل اليعسوب شوقًا غير متبلور وغير محدد لا يمكن احتواؤه في الفئات الثنائية. هذا يسمح لها بالتعبير عن رغبتها الغريبة دون اللجوء إلى اللغة المبتذلة أو الصور النمطية المبسطة.
استخدم المؤلفون طرقًا مماثلة لدراسة العلاقات المثلية عبر التاريخ. تظهر رواية جيمس بالدوين «غرفة جيوفاني» رجلين يقعان في الحب على الرغم من الضغط الاجتماعي للتوافق مع الأعراف الجنسية المغايرة. يستخدم صورًا مثل «أعمق غابة ولا يمكن اختراقها» لوصف تعقيد مشاعر شخصياته: «أحيانًا أعتقد أنه في غرفة أخرى في قلبي، غرفة دخل إليها بمفرده ولم يكن يحاول الهروب منها». تشير هذه الاستعارة إلى أن علاقتهما موجودة خارج التقاليد الاجتماعية، موجودة خارج اللغة نفسها. في الخيال المعاصر، يستخدم كتاب مثل Ocean Vuong الرموز لخلق صدى عاطفي حول موضوعات الجنس والجنس.تصور قصيدته «يومًا ما سأحب Ocean Vuong» الرغبة كمحيط: «هناك أيام أريد فيها أن أغمر نفسي في جسدك/مثل سمكة في الماء ،/أن أصبح معك - «باستخدام هذه الرمزية، يخلق صورة قوية من الشوق والانتماء تتجاوز التوقعات بين الجنسين. في الختام، استخدم المؤلفون لغة مجازية ورمزية للتعبير عن تعقيدات الرغبة الغريبة على مر القرون. تسمح هذه الأجهزة للكتاب بنقل الأفكار والخبرات غير المعلنة من خلال صور محددة تتجاوز طرق التعبير التقليدية. من والت ويتمان إلى أورسولا لو جوين، تحدى هؤلاء المؤلفون الأعراف الاجتماعية من خلال استكشاف أعماق المشاعر الإنسانية. مع استمرار تطور فهمنا للهوية الغريبة، ستستمر لغتنا وأدبنا أيضًا في النمو في قدرتهما على التقاط هذه التجارب.
كيف يستخدم المؤلفون الاستعارة والرمزية للتعبير عن الجوانب التي لا توصف للرغبة الغريبة ؟
غالبًا ما يستخدم المؤلفون الاستعارات والرموز لتمثيل المشاعر والأفكار التي يصعب التعبير عنها بالكلمات، مثل الرغبة الغريبة. من خلال إنشاء صور حية وتفاصيل حسية، يمكن للكتاب تقديم هذه التجارب غير الملموسة لقرائهم، مما يسمح لهم بتخيل ما قد يكون عليه تجربة الحب أو الجذب من منظور مختلف.