Термин «постмодерн» относится к движению, возникшему в конце 20-го века, которое бросает вызов традиционным представлениям об искусстве, культуре и обществе. Он подчеркивает важность индивидуального выражения и отвергает грандиозные нарративы и тотализирующие системы мышления. Постмодернизм часто ассоциируется с критикой модернизма, которая ставила во главу угла разум, рациональность и универсальные истины. Напротив, постмодернизм ценит субъективность, фрагментацию и множественные перспективы. Квир-кино - поджанр кино, исследующий темы, связанные с полом и сексуальной идентичностью. Он возник в начале 1980-х годов и с тех пор стал важной частью современного кинематографического дискурса. Многие квир-фильмы бросают вызов общепринятым идеям связности повествования и временной линейности, привлекая внимание к изменчивой природе времени, памяти и желания. В этом эссе будет рассмотрено, как постмодернистское квир-кино деконструирует эти концепции с помощью своего уникального визуального стиля, нетрадиционных методов повествования и экспериментальных структур повествования.
Постмодернистское квир-кино обычно имеет нелинейные сюжеты и разрозненные последовательности, которые размывают границы между прошлым, настоящим и будущим. Фильмы часто играют со временем, используя воспоминания, последовательности сновидений и другие не хронологические устройства, чтобы поставить под сомнение стабильность времени и памяти.
Например, в фильме Тодда Хейнса «В безопасности» жизнь главного героя представлена как серия несвязных событий, которые не поддаются хронологии, создавая чувство беспокойства и замешательства у зрителя. Точно так же в романе Гаса Ван Сента «Мой собственный частный Айдахо» воспоминания главного героя переплетаются с его нынешним опытом, предполагая, что время - это не линейная прогрессия, а скорее серия субъективных переживаний. Бросая вызов традиционным представлениям о времени, постмодернистское квир-кино побуждает зрителей переосмыслить собственное отношение к временности и способам, которыми оно формирует наше понимание себя и окружающего мира.
Помимо игры со временем постмодернистское квир-кино также подрывает традиционные представления о структуре сюжета и повествовательной связности. Эти фильмы часто избегают традиционных сюжетных арок и вместо этого фокусируются на отдельных моментах или фрагментах опыта.
Например, в фильме Педро Альмодовара «Женщины на грани нервного срыва» повествование управляется серией виньеток, которые связаны тематическими и эмоциональными нитями, а не чёткой повествовательной дугой. Этот подход побуждает зрителей взаимодействовать с персонажами и их сложными желаниями, а не сосредотачиваться на линейной прогрессии к некоторому заранее заданному результату. Точно так же, в фильме Джона Уотерса «Розовые фламинго», фильм прыгает между причудливыми сценами, которые кажутся несвязанными на первый взгляд, но в конечном итоге сливаются в единое целое через явную силу воли. Постмодернистское квир-кино, таким образом, отвергает понятие единого, универсального повествования и вместо этого представляет несколько точек зрения и интерпретаций реальности.
Наконец, постмодернистское квир-кино часто включает в себя экспериментальные структуры повествования, которые бросают вызов общепринятым идеям согласованности повествования и временной линейности. В некоторых случаях эти фильмы используют нелинейные методы редактирования, которые сочетают различные источники медиа (например, кадры живого действия, анимация, найденные кадры) для создания эффекта, похожего на коллаж, который нарушает линейные повествования.
Например, в фильме Дерека Джармена «Буря» кинорежиссёр использует сочетание стоп-движения, рисованной анимации и архивных кадров для создания сюрреалистического и похожего на сновидения мира, который подрывает наши ожидания относительно того, что составляет связную историю. Бросая вызов традиционным представлениям о структуре повествования, постмодернистское квир-кино побуждает зрителей пересмотреть способы построения и переживания историй.
В заключение, постмодернистское квир-кино деконструирует общепринятые идеи связности повествования и временной линейности, играя со временем, бросая вызов условностям сюжета и используя экспериментальные структуры повествования. Эти фильмы побуждают зрителей ставить под сомнение свои собственные предположения о природе времени, памяти и идентичности, а также исследовать альтернативные способы представления. Бросая вызов традиционным кинематографическим нормам, постмодернистское квир-кино раздвигает границы и открывает новые возможности для творчества и самовыражения.
Как постмодернистское квир-кино деконструирует традиционные идеи повествовательной связности и временной линейности?
Postmodern Queer Cinema - авангардный жанр кино, который бросает вызов традиционным изображениям пола, сексуальности и идентичности. Он часто включает в себя нелинейные структуры сюжета, нетрадиционные техники монтажа и экспериментальные визуальные стили, которые нарушают ожидания зрителя от кинематографического повествования. Таким образом, Postmodern Queer Cinema ниспровергает традиционные нарративы, создавая новые способы видения и понимания человеческого опыта через призму маргинального тела.