几个世纪以来，剧作家一直使用性幽默来批评社会规范。在中世纪的欧洲，具有讽刺性的性爱场面的戏剧被用来嘲笑教堂和神职人员。莎士比亚的喜剧经常包括关于性和性别角色的淫荡笑话，这挑战了父权制。现代剧作家通过使用明确的语言和情况来挑战权力结构来延续这一传统。一个例子是莎拉·鲁尔（Sarah Ruhl）的"隔壁房间（或与振动器的戏剧）"，该房间发生在维多利亚时代，当时女性身体被严格认为是私人的。主角是一位专门通过电击治疗女性歇斯底里的医生，他的患者使用早期版本的振动器。该剧探讨了当时女性如何被剥夺性快感，以及如何将其视为危险和可耻的。该剧展示了医生如何以类似于手淫的方式尝试电力，这使人们质疑女性是男性欲望的被动对象的观念。这也嘲笑医疗机构对女性性行为的不适。另一个例子是戴维·艾夫斯（David Ives）的《皮草中的金星》（Venus in the Means），它探讨了现代办公环境中男女权力动态。主角，剧作家，会见了一位女演员，他试图在有关施虐受虐狂的新剧中扮演角色。他试图统治她，但她转动桌子，迫使他寻求她的批准。该剧强调，男人必须具有攻击性和控制性，而女人必须顺从。它还展示了如何利用剧院来创造性地探索这些主题。剧作家们还利用性幽默来批评种族主义和古典主义。在《Topdog/Underdog》中，两个非洲裔美国兄弟Suzan-Laurie Parks在三张纸牌比赛中挣扎着维持生计。一个兄弟林肯（Lincoln）是骗子，利用了他的弟弟布斯（Booth）的天真。他们在整个剧中进行了各种性接触，包括与白人妇女的性接触。这暴露了他们在世界观上的差异，并说明了种族如何影响他们的社会地位。在"八月：奥塞奇县"中，特雷西·莱茨（Tracy Letts）用幽默来探索俄克拉荷马州一个富裕家庭之间功能失调的关系。女族长紫罗兰·韦斯顿（Violet Weston）有成瘾和虐待的历史，导致她的婚姻破裂并与孩子疏远。她的女儿芭芭拉（Barbara）向母亲讲述了她过去的错误，并透露她小时候遭到性虐待。这一启示是家庭其他成员聚在一起面对自己恶魔的催化剂。莱茨利用黑暗幽默和乱伦等禁忌话题，挑战了财富和特权可以使人们免受苦难的想法。性幽默可以成为剧作家揭露虚伪和不公正的有力工具。无论是揭露维多利亚时代医生的厌女症，还是城市家庭中的种族紧张关系，都使观众能够从新的角度看待这些问题，并考虑自己的信仰和价值观。
剧作家如何将性幽默融入对社会等级制度的批评？
剧作家经常将性幽默作为批评社会等级制度的一种方式，挑战与性别角色，关系和权力动态有关的社会规范和期望。通过这种幽默感，他们可以破坏关于什么是可接受行为的传统观念，并为有关这些主题的替代观点创造空间。