В этом эссе я исследую, как различные повествовательные стратегии в квир-кино использовались для представления текучести, множественности и перекрестности идентичности. Одной из таких стратегий является изображение небинарных гендерных идентичностей посредством использования визуальных элементов, таких как костюмы, причёски, макияж и язык тела.
В фильме «Tangerine» трансгендерная актриса Мия Тейлор использует свой собственный выбор одежды и макияжа, чтобы выразить своё уникальное самоощущение. Другая стратегия - использование множественных перспектив, что позволяет более тонко понимать сложность идентичности. Фильм «Пария» представляет ряд различных персонажей, каждый из которых имеет свой собственный опыт с расой, классом и сексуальностью, подчеркивая, как эти пересекающиеся идентичности формируют жизнь людей.
Повествование между поколениями может быть использовано для передачи текучести и эволюции идентичности с течением времени. В фильме «Лунный свет» путешествие главного героя из детства во взрослую жизнь отражает его развивающееся понимание его сексуальной ориентации и гендерного выражения.
Визуальные представления небинарных гендерных идентичностей
В фильме «Мандарин» режиссёр Шон Бейкер использует нетрадиционный кастинг, чтобы представить на экране разнообразный массив гендерных идентичностей. Мия Тейлор, трансгендерная актриса, которая играет персонажа Александру, использует свою собственную одежду и выбор макияжа, чтобы создать уникальное и аутентичное изображение своей героини. Такой подход бросает вызов традиционным представлениям о гендерных ролях и позволяет зрителям увидеть не только бинарные категории мужчин или женщин. На протяжении всего фильма героиня Тейлор ориентируется по городским улицам Лос-Анджелеса, взаимодействуя с другими персонажами, которые не ставят под сомнение её гендерную идентичность или представление. Такое изображение небинарных гендерных идентичностей помогает дестигматизировать квир-репрезентацию в кино и побуждает зрителей задуматься о своих собственных предположениях относительно пола.
Множественные перспективы и интерсекциональность
Фильм «Пария» также исследует сложности идентичности через использование множественных перспектив. Поставленная Ди Рис, эта драма о совершеннолетии рассказывает о жизни Алике (Адеперо Одуйе), молодой чернокожей лесбиянки, взрослеющей в Бруклине. Фильм подчеркивает, как раса, класс и сексуальность пересекаются, формируя жизнь людей, и как эти идентичности могут быть как освобождающими, так и угнетающими. Включая различные перспективы, фильм показывает, что не существует единого опыта идентичности и что каждый человек должен ориентироваться в своем собственном уникальном стечении обстоятельств.
Мать Алике Одри (Ким Уэйанс) изо всех сил пытается принять сексуальную ориентацию своей дочери, одновременно имея дело с финансовым стрессом и семейными проблемами. Изображение взаимосвязей в фильме дает тонкое понимание взаимодействия между различными формами идентичности.
Повествование между поколениями и эволюция идентичности
Оскароносный фильм «Лунный свет» использует повествование между поколениями, чтобы передать текучесть идентичности с течением времени. Режиссёр Барри Дженкинс сплетает воедино три повествования, ориентированные на главного героя Хирона на разных этапах его жизни: детстве, юности и раннем взрослом возрасте. На протяжении всего фильма Хирон борется со своей сексуальной ориентацией и гендерным выражением, когда он ориентируется в социальном давлении и семейных отношениях. Фильм показывает, как личность может развиваться и меняться со временем, подчеркивая важность самопознания и личностного роста. Представляя целый ряд персонажей разных поколений, «Лунный свет» предлагает комплексное исследование квир-идентичности, которое бросает вызов традиционным представлениям о том, что значит быть геем или трансгендером.
Квир-кино приняло множество нарративных стратегий, чтобы представить текучесть, множественность и пересекаемость идентичности. От визуальных представлений небинарных полов до повествования между поколениями, эти фильмы предлагают новые перспективы идентичности и заставляют зрителей пересмотреть свои предположения о поле и сексуальности.Поскольку квир-репрезентация становится все более распространенной в массовых СМИ, для кинематографистов важно продолжать раздвигать границы и экспериментировать с новыми подходами к репрезентации.
Какие нарративные стратегии в квир-кино передают текучесть, множественность и пересекаемость идентичности?
Квир-кино приняло различные повествовательные стратегии, чтобы представить текучесть, множественность и пересекаемость идентичности, которые бросают вызов традиционным нормам гендера и сексуальной ориентации. Одной из таких стратегий является использование нелинейных методов повествования, где личности персонажей раскрываются через их опыт, а не определяются их характеристиками.