研究双性恋电影表现形式对性流动性文化理解的影响。

双性恋的电影表现如何反映围绕性流动性的文化假设、焦虑和规范？从电影的早期开始，双性恋就吸引了电影制片人。从沉默的时代到今天，双性恋角色装饰了屏幕，通常以刻板印象的方式增强了有关其身份的文化假设。尽管有些电影提供了对双性恋个体的细微描述，但许多其他电影依靠过时的比喻来延续负面刻板印象。在这篇文章中，我们将研究双性恋的电影表现如何反映与性流动性有关的文化假设，焦虑和规范。

术语"双性恋"是指男人和女人都吸引的人。根据威廉姆斯研究所（Williams Institute）进行的一项研究，大约2％的美国成年人认为自己是双性恋。研究表明，由于对那些被认定为双性恋者的人的污名和歧视，真实数字可能会更高。这种耻辱可能会以不同的方式表现出来，包括双性恋在流行文化中的表现方式。许多好莱坞经典电影将双性恋者描绘成无序或性不稳定的人物。

在"马耳他猎鹰"中，Sam Spade（Humphrey Bogart）一次追逐两名女性，但最终选择了一名女性。同样，在《绅士们更喜欢金发女郎》中，劳雷莱·李（Marilyn Monroe）在整部电影中都与几个男人调情，尽管她的爱情兴趣与其他女人有关。这些电影表明，双性恋与几十年来用来证明针对LGBTQ+人的歧视性政策和法律的一夫一妻制或承诺不相容。后来的电影试图挑战这些刻板印象，但仍然与双性恋的确切表现作斗争。

"Blue Is The Warmest Color"讲述了两个年轻女性之间的浪漫关系，但着重于她们的亲密关系而不是情感联系。在这种情况下，双性恋主要是由其色情定义的，从而强化了双性恋是性而不是身份的观念。尽管朝着更加细微的表现迈进，但许多电影仍然依赖过时的比喻。双性恋角色经常被描绘成困惑或犹豫不决，无法在男人和女人之间做出选择。他们也可以被表现为操纵性或欺骗性，利用他们的性取胜或影响他人。它延续了一个神话，即双性恋是一个阶段或某种值得羞辱的东西，从而加剧了与非二进制身份相关的文化焦虑。双性恋的电影表现反映了与性流动性有关的根深蒂固的文化假设，焦虑和规范。虽然有些电影提供了对双性恋者的正面描写，但许多人依靠刻板印象的比喻可能对那些认定为双性恋的人有害。随着社会继续与性别和性问题作斗争，电影制片人必须制作更准确，更可靠的双性恋图像，而无需负面刻板印象。只有这样，我们才能真正了解人类性行为的全部复杂性和丰富性。