Как кинематографическое представление бисексуальности отражает культурные допущения, тревоги и нормы, окружающие сексуальную текучесть?
Бисексуальность была темой, привлекающей кинематографистов с первых дней кинематографа. От безмолвной эпохи до наших дней бисексуальные персонажи украшали экран, часто стереотипными способами, которые укрепляют культурные предположения об их идентичности. В то время как некоторые фильмы предлагают нюансированное изображение бисексуальных индивидуумов, многие другие полагаются на устаревшие тропы, которые увековечивают негативные стереотипы. В этом эссе мы рассмотрим, как кинематографическое представление бисексуальности отражает культурные предположения, тревоги и нормы, связанные с сексуальной текучестью.
Термин «бисексуал» относится к человеку, которого привлекают как мужчины, так и женщины. Согласно исследованию, проведенному Институтом Уильямса, примерно 2% взрослых американцев идентифицируют себя как бисексуалы.
Исследования показывают, что истинное число может быть выше из-за стигмы и дискриминации в отношении тех, кто идентифицирует себя как бисексуалов. Эта стигма может проявляться по-разному, включая то, как бисексуальность представлена в массовой культуре.
Многие классические голливудские фильмы изображают бисексуалов как беспорядочных или сексуально нестабильных личностей.
В «Мальтийском соколе» Сэм Спейд (Хамфри Богарт) преследует сразу двух женщин, но в конечном итоге выбирает одну над другой. Аналогично, в «Джентльмены предпочитают блондинок» Лорелей Ли (Мэрилин Монро) на протяжении всего фильма флиртует с несколькими мужчинами, несмотря на то, что её любовный интерес связан с другой женщиной. Эти фильмы предполагают, что бисексуальность не совместима с моногамией или приверженностью, которая использовалась для оправдания дискриминационной политики и законов в отношении ЛГБТК + людей на протяжении десятилетий.
Более поздние фильмы пытались бросить вызов этим стереотипам, но по-прежнему борются с точным представлением бисексуальности.
«Blue Is The Warmest Color» рассказывает о романтических отношениях между двумя молодыми женщинами, но фокусируется на их физической близости, а не на их эмоциональной связи. В этом случае бисексуальность становится в первую очередь определённой её эротизмом, укрепляя идею о том, что бисексуальность - это секс, а не идентичность.
Несмотря на прогресс в сторону более нюансированных представлений, многие фильмы продолжают полагаться на устаревшие тропы. Бисексуальные персонажи часто изображаются растерянными или нерешительными, неспособными выбирать между мужчинами и женщинами. Они также могут быть представлены как манипулятивные или обманчивые, использующие свою сексуальность, чтобы получить власть или влияние на других. Это увековечивает миф о том, что бисексуальность является фазой или чем-то, за что нужно стыдиться, способствуя культурным тревогам, связанным с небинарной идентичностью.
Кинематографическое представление бисексуальности отражает глубоко укоренившиеся культурные предположения, тревоги и нормы, связанные с сексуальной текучестью. В то время как некоторые фильмы предлагают положительные изображения бисексуальных людей, многие полагаются на стереотипные тропы, которые могут быть вредными для тех, кто идентифицирует себя как бисексуал. Поскольку общество продолжает бороться с проблемами пола и сексуальности, крайне важно, чтобы кинематографисты создавали более точные и достоверные изображения бисексуальности, свободные от негативных стереотипов. Только тогда мы по-настоящему поймем всю сложность и богатство человеческой сексуальности.