両性愛の映画的表現が性的流動性の文化的理解に与える影響を探る。

バイセクシュアリティの映画的表現は、性的流動性を取り巻く文化的前提、不安、規範をどのように反映していますか？

バイセクシュアリティは、映画の初期から映画製作者を魅了する話題でした。サイレント時代から現在に至るまで、バイセクシュアルなキャラクターがスクリーンを飾ってきました。バイセクシュアルな人物の微妙な描写を提供する映画もありますが、否定的なステレオタイプを永続させる時代遅れの熱帯に依存している映画も少なくありません。このエッセイでは、両性愛の映画的表現が、性的流動性に関連する文化的前提、不安、規範をどのように反映しているかを見ていきます。

「バイセクシュアル」という用語は、男性と女性の両方に惹かれる人を指します。ウィリアムズ研究所の研究によると、アメリカの成人の約2％がバイセクシュアルであると認識している。

研究は、バイセクシュアルとして識別する人々に対する汚名と差別のために真の数が高い可能性があることを示唆しています。この汚名は、大衆文化でバイセクシュアリティがどのように表現されているかを含む多くの方法で現れることができます。

多くの古典的なハリウッド映画は、乱交または性的に不安定な個人としてバイセクシュアルを描いています。

「The Maltese Falcon」では、Sam Spade （Humphrey Bogart）は2人の女性を一度に追いかけますが、最終的にはもう1人を選びます。同様に、ジェントルメンではブロンドを好むローレライ・リー（マリリン・モンロー）は、彼女の愛の関心が別の女性に関連しているという事実にもかかわらず、映画中のいくつかの男性と浮気します。これらの映画は、バイセクシュアリティは、LGBTQ+の人々に対する差別的政策や法律を正当化するために何十年も使用されてきた一夫一婦制や党派制と互換性がないことを示唆している。

後の映画はこれらのステレオタイプに挑戦しようとしましたが、それでも両性愛を正確に表現することに苦労しています。

「青は最も暖かい色です」2人の若い女性の間のロマンチックな関係を記録します、しかし、彼らの感情的なつながりではなく、彼らの物理的な親密さに焦点を当てています。この場合、バイセクシュアリティは主にそのエロティシズムによって定義され、バイセクシュアリティはアイデンティティではなくセックスであるという考えを強化する。

より微妙なパフォーマンスへの進歩にもかかわらず、多くの映画は時代遅れの熱帯に依存し続けています。バイセクシュアルのキャラクターは、しばしば混乱したり、優柔不断として描かれ、男性と女性の間で選択することはできません。彼らはまた、他の人に権力や影響力を得るために彼らのセクシュアリティを使用して、操作的または欺瞞的として提示することができます。これは、バイセクシュアリティがフェーズまたは恥ずかしいものであるという神話を永続させ、非バイナリのアイデンティティに関連する文化的不安に貢献します。

両性愛の映画的表現は、性的流動性を取り巻く文化的前提、不安、規範を深く反映しています。バイセクシュアルな人々の肯定的な描写を提供する映画もありますが、バイセクシュアルと同一視する人々に害を及ぼす可能性のあるステレオタイプな熱帯に依存している映画も少なくありません。社会がジェンダーやセクシュアリティの問題に取り組み続ける中で、映画製作者は否定的なステレオタイプから解放されたバイセクシュアリティのより正確で本物の描写を作成することが不可欠です。そうして初めて、私たちは人間のセクシュアリティの複雑さと豊かさを真に理解します。