غالبًا ما احتوت الرسوم المتحركة المبكرة على الفكاهة من خلال التلميحات الجنسية والصور الموحية. يُعتقد أن هذا الاستكشاف للموضوعات المثيرة قد بدأ في العصر الصامت، عندما كانت الرسوم المتحركة لا تزال في مهدها وكانت الاستوديوهات تجرب طرقًا جديدة للترفيه عن الجماهير. يمكن رؤية أحد أقدم الأمثلة على ذلك في رواية وينسور ماكاي عام 1914 «جيرتي الديناصور»، والتي تصور مثلث الحب بين الديناصور الفخري ومالكه وصديقه المنافس. جعله الحوار الموحي للفيلم والرومانسية الضمنية بين جيرتي والرجل مثيرًا للجدل في ذلك الوقت، لكنه مهد الطريق لتصوير أكثر وضوحًا لأدوار الجنس والجنس في الرسوم الكاريكاتورية اللاحقة. مثال آخر هو فيلم "Red Hot Riding Hood' للمخرج تكس أفيري عام 1943، والذي يصور ذئبًا يغازل ريد بلغة مغرية وروتين رقص موحي. توضح هذه الأفلام أن رسامي الرسوم المتحركة الأوائل استخدموا الشبقية كأداة للتفاعل مع جمهور بالغ ودفع الحدود في بيئة لا تزال قيد التطوير. ومع ذلك، فإنها تُظهر أيضًا كيف يمكن أن تصبح هذه الموضوعات إشكالية بسرعة إذا تم التعامل معها بلا مبالاة، كما يتضح من رد الفعل العنيف ضد جيرتي والرسوم الكاريكاتورية المماثلة الأخرى. ومع ذلك، لا تزال الشبقية جزءًا مهمًا من تاريخ الرسوم المتحركة، وفي السنوات الأخيرة تمت مراجعتها من قبل فنانين مثل بيل بليمبتون وجون كريكفالوسي.
مثال آخر مثير للاهتمام لشبقية الرسوم المتحركة المبكرة يأتي من Walter Lantz's Swing Shift Cindy، الذي صدر في 1943 خلال الحرب العالمية الثانية. يتبع هذا الفيلم القصير مجموعة من النساء العاملات في مصنع يتم استمالتهن من قبل مشرف بينما أزواجهن يقاتلون في الخارج. في حين أنه قد يبدو مروضًا مقارنة بالمعايير المعاصرة، فقد اعتبر الفيلم فاضحًا في ذلك الوقت بسبب استخدامه للتورط المزدوج والفكاهة الجنسية. وبالمثل، يعرض فيلم تشاك جونز «One Froggy Evening» عام 1955 ضفدعًا ناطقًا يحاول إغواء مالكه قبل أن يتخلى عنها في النهاية من أجل الشهرة والثروة. يسخر الفيلم من أدوار الجنسين ويستكشف مفهوم الهوية بطريقة فكاهية ومثيرة للتفكير.
بشكل عام، غالبًا ما تعتمد الرسوم الكاريكاتورية المبكرة على النشاط الجنسي كمصدر للترفيه، لكنها تفعل ذلك بدرجات متفاوتة من الدقة والنجاح. اليوم، يواصل رسامو الرسوم المتحركة استكشاف هذه الموضوعات، وإن كان ذلك بشكل أكثر وضوحًا من أي وقت مضى.