تشتهر سينما Queer بنهجها الفريد في سرد القصص، والذي غالبًا ما ينحرف عن هياكل سرد القصص التقليدية. تتمثل إحدى طرق تحقيق ذلك في استخدام التجزئة السردية، والتي تتضمن تقسيم التقدم الخطي للأحداث إلى قطع أصغر ومترابطة تستكشف جوانب مختلفة من الهوية والرغبة. تسمح هذه التقنية لصانعي الأفلام بتحدي الفهم التقليدي للزمان والمكان والمعنى، مما يخلق تجربة مشاهدة أكثر تعقيدًا ودقة للجمهور.
في السينما الكويرية، غالبًا ما يستخدم التجزئة السردية لتصوير تعقيد الهوية والرغبة بطريقة تعكس الطبيعة المرنة لهذه المفاهيم. من خلال تعطيل الهيكل السردي التقليدي، يتم تمكين صانعي الأفلام من إنشاء تصوير أكثر انفتاحًا وغير خطي للتجربة البشرية التي تتحدى التعريفات والفئات الثابتة. يمكن رؤية ذلك في أفلام مثل «Mulholland Drive» لديفيد لينش و «Berlin Alexanderplatz Fassbinder» لراينر فيرنر فاسبيندر، وكلاهما يتميز بشخصيات تكافح للتنقل في شخصياتهم ورغباتهم ضمن توقعات المجتمع الصارمة. في Mulholland Drive، تصل الشخصية الرئيسية Betty Elms (Naomi Watts) إلى لوس أنجلوس بأحلام النجومية، لكنها تصبح أكثر ارتباكًا وخيبة أمل لأنها تكافح للعثور على مكانها في المدينة. يستخدم الفيلم ذكريات الماضي والتحرير غير الخطي لإظهار كيف يتشكل إحساسها بالذات من خلال التأثيرات المختلفة، بما في ذلك ذكريات طفولتها، وعلاقتها مع ريتا (لورا هارينج) والضغط لتلبية معايير هوليوود للجمال والنجاح. وبالمثل، يتبع فيلم «Berlin Alexanderplatz» فرانز بيبركوبف (Günther Lamprecht)، وهو مدان أطلق سراحه مؤخرًا يحاول إعادة بناء حياته بعد أن قضى بعض الوقت بتهمة القتل. من خلال هيكله المجزأ، يستكشف الفيلم الطرق التي يتم بها بناء شخصية بيبركوبف من خلال تفاعلاته مع الآخرين، بما في ذلك علاقاته مع النساء والرجال، وتجاربه في شوارع برلين، وصراعاته الداخلية.
يسمح تجزئة السرد أيضًا للسينما المثلية باستكشاف التوتر بين الذات الخاصة والعامة. من خلال كسر الحدود بين الماضي والحاضر، والداخلية والخارجية، يمكن للشخصيات التنقل بحرية بين مستويات مختلفة من الوعي والخبرة، والكشف عن رغباتهم ومخاوفهم الحقيقية بطريقة تتحدى المفاهيم التقليدية للهوية. يمكن رؤية ذلك في أفلام مثل «كارول» و «بعيدًا عن السماء» لتود هاينز، والتي تستخدم ذكريات الماضي وغيرها من التعديلات السردية للكشف عن جوانب خفية من حياة شخصياتهم. في كارول، تكافح الشخصية الرئيسية كارول إيرد (كيت بلانشيت) لإخفاء جاذبيتها لتيريزا بيليفيت (روني مارا)، بينما يحاول زوجها هارج (كايل تشاندلر) الحفاظ على السيطرة على عائلته. يستخدم الفيلم العديد من الوقائع المنظورة لإظهار كيف يتشكل إحساس كل شخصية بالذات من خلال رغبتها، مما يسلط الضوء على الصراع بين الحقيقة الشخصية والتوقعات الاجتماعية. في فيلم Far From Heaven، تكافح كاتي ويتاكر (جوليان مور) مع حياتها الجنسية والقيود المفروضة على ضواحي الخمسينيات من القرن الماضي، مما يؤدي إلى سلسلة من الأحداث التي تتحدى استقرار زواجها وعلاقتها بابنها فرانكي (دوغلاس سميث). من خلال هيكله غير الخطي، يستكشف الفيلم كيف تحدث هذه الاحتكاكات في الأماكن الخاصة والعامة، مما يكشف التناقضات والنفاق في أمريكا من الطبقة الوسطى.
بالإضافة إلى استكشاف الهوية والرغبة، يسمح التجزئة السردية أيضًا للسينما الكويرية باستكشاف ديناميكيات القوة والهياكل الاجتماعية. كسر أعراف سرد القصص التقليدية، يستطيع صانعو الأفلام خلق رؤية أكثر تعقيدًا ودقة للعلاقات الإنسانية، مع التأكيد على سيولة وتعقيد علاقات القوة.
في «Stranger by the Lake»، يقع Alain Guiraudi Frank (Pierre Deladonchamps) في حسب ميشيل (كريستوف باو)، لكنه سرعان ما يكتشف أنه قاتل متسلسل يفترس الرجال المثليين.بينما يجتمع الرجلان معًا، يستكشف الفيلم استخدامات وإساءة استخدام السلطة في العلاقات الحميمة، مما يثير تساؤلات حول الموافقة والرغبة وحدود الثقة. وبالمثل، فإن فيلم «Safe» لتود هاينز يتبع كارول وايت (جوليان مور)، ربة منزل أصبحت معزولة بشكل متزايد بعد انتقالها إلى حي جديد. يستخدم الفيلم روايات متعددة لإظهار كيف أن توقعات المجتمع من النساء تحد من قدرتهن على التعبير عن أنفسهن بشكل أصيل، مما يؤدي إلى مشاعر الاغتراب واليأس.
التجزئة السردية هي أداة مهمة للسينما الكويرية لاستكشاف التعقيد الفلسفي للهوية والرغبة. من خلال تعطيل طرق سرد القصص التقليدية، يمكن لصانعي الأفلام إنشاء تصوير أكثر انفتاحًا ودقة للتجربة البشرية، وتحدي التعريفات والفئات الثابتة مع الكشف عن التوتر بين الذات العامة والخاصة. يسمح هذا النهج للجمهور برؤية العالم من خلال عدسات مختلفة، مما يدفعهم إلى إعادة النظر في افتراضاتهم ومعتقداتهم حول الجنس والجنس والمعايير الاجتماعية.
كيف تستخدم السينما الكويرية التجزئة السردية للتعبير عن التعقيد الفلسفي للهوية والرغبة ؟
غالبًا ما تستخدم السينما الكويرية التجزئة السردية كأداة لاستكشاف تعقيدات الهوية والرغبة من خلال الهياكل السردية غير الخطية التي تتحدى العلاقة الثنائية التقليدية بين الجنس والجنس. من خلال تعطيل الروايات الخطية، يمكن لهذه الأفلام أن تخلق مساحة لظهور هويات ورغبات بديلة، مما يسمح للمشاهدين بإعادة التفكير في افتراضاتهم حول الجنس والجنس وديناميكيات القوة.