تطور تمثيل المثليين في الموسيقى السائدة
شهدت الموسيقى السائدة قدرًا متزايدًا من تمثيل LGBTQ + من خلال تاريخها. من المطربين الأوائل مثل Elton John إلى فناني الأداء المعاصرين مثل Sam Smith، كان هناك العديد من الفنانين الذين عرفوا أنفسهم علانية على أنهم أعضاء في مجتمع LGBTQ +. ومع ذلك، فإن هذا الاتجاه لا يخلو من الجدل. يجادل البعض بأن الموسيقى السائدة أصبحت صحيحة للغاية من الناحية السياسية، بينما يعتقد البعض الآخر أنها لا تزال لا تمثل جميع جوانب الغرابة على قدم المساواة. بالإضافة إلى ذلك، يمكن للموسيقى الثقافية الفرعية أن تقدم تمثيلات أكثر دقة للغرابة تتجاوز المعايير الثنائية والتقليدية بين الجنسين. يستكشف هذا المقال كيف أثرت الموسيقى السائدة والثقافية الفرعية على المواقف العامة وتشكيل الهوية فيما يتعلق بالغرابة.
The Rise of Gay Icons
أحد الأمثلة الأولى لتمثيل المثليين في الموسيقى السائدة كان أغنية إلتون جون عام 1982 «ما زلت واقفًا». في ذلك الوقت، ظهر جون مؤخرًا علنًا كمشجعين ونقاد مخنثين وصادمين على حد سواء. احتوت أغنيته، التي أصبحت واحدة من أكبر أغانيه، على كلمات مثل «يمكنني الطيران عالياً/لكنني لن أفلت»، مما يشير إلى الشعور بالفخر لكونه صادقًا مع نفسه على الرغم من رد الفعل العنيف المحتمل من المجتمع. منذ ذلك الحين، مهدت أيقونات مثليين أخرى مثل جورج مايكل وبوي جورج وفريدي ميركوري الطريق لقبول أكبر للغرابة في ثقافة البوب. في أواخر التسعينيات وأوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، استخدم موسيقيون مثل مادونا وليدي غاغا منصاتهم أيضًا لتجاوز الحدود مع العروض والأغاني الاستفزازية حول النشاط الجنسي.
The Impact on Queer Identity Formation
كان لزيادة ظهور الفنانين المثليين في الموسيقى السائدة تأثير عميق على تكوين الهوية بين الشباب اليوم. يشعر العديد من أفراد مجتمع الميم بالقدرة على رؤيتهم ينعكسون بشكل إيجابي في الثقافة الشعبية.
على سبيل المثال، يتعرف العديد من الشباب على موقف ليدي غاغا غير الاعتذاري تجاه حياتهم الجنسية، والذي تبناه ملايين المعجبين حول العالم. هذا النوع من التمثيل يطبيع الغرابة ويساعد في التغلب على الحواجز بين أولئك الذين يختلفون عن القاعدة. بالإضافة إلى ذلك، فإنه يخلق مساحة للمحادثات حول أدوار الجنسين والتوجه الجنسي والأعراف الاجتماعية التي لا يمكن مناقشتها بخلاف ذلك.
التمثيلات الثقافية الفرعية للموسيقى
بينما خطت الموسيقى السائدة خطوات كبيرة في تمثيل جميع جوانب الغرابة، لا يزال هناك مجال للتحسين عندما يتعلق الأمر بالموسيقى الثقافية الفرعية. غالبًا ما تحتوي الأنواع الثقافية الفرعية مثل الهيب هوب أو المعدن على كلمات تعزز الأدوار التقليدية للجنسين أو الصور النمطية فيما يتعلق بالذكورة والأنوثة. ومع ذلك، فإن بعض الفنانين في هذه الأنواع يتحدون هذه المعايير من خلال تقديم هويات بديلة تتحدى التوقعات.
على سبيل المثال، تحدث مغني الراب مثل Brockhampton ضد التفكير الثنائي من خلال أغاني مثل «Sugar»، بينما تستكشف فرق موسيقى الروك البانك مثل PWR BTTM الهويات غير الثنائية من خلال مقاطع الفيديو الموسيقية الخاصة بهم.
بشكل عام، لعب تطور تمثيل المثليين في الموسيقى السائدة والثقافية الفرعية دورًا مهمًا في تشكيل المواقف الاجتماعية والهوية. بينما قطعت الموسيقى السائدة خطوات كبيرة في عروضها، توفر الموسيقى الثقافية الفرعية فرصة لدفع الحدود أكثر من خلال تحدي المفاهيم التقليدية للجنس والجنس. يبقى أن نرى إلى أي مدى ستستمر هذه الاتجاهات في التأثير على المجتمع، لكنها توفر الأمل في المزيد من الاعتراف في المستقبل.
كيف أثر تطور تمثيل المثليين في الموسيقى السائدة والثقافية الفرعية على المواقف الاجتماعية وتكوين الهوية ؟
تغير تمثيل الهوية الغريبة في الموسيقى الشعبية بشكل كبير بمرور الوقت، مع أمثلة مبكرة مثل «الرجل الذي باع العالم» لبوي و «فوغ» لمادونا تعكس النهج الأكثر تشفيرًا للحياة الجنسية الذي كان سائدًا أثناء وباء الإيدز.