Напряжение предвкушения - это опыт, который был запечатлен во многих фильмах под разными углами и перспективами. Некоторые фильмы были сосредоточены на моменте перед ударом, проникновением или командой - подчеркивая наращивание и саспенс, а не кульминацию. Такие виды сцен можно встретить в триллерах, боевиках, фильмах ужасов и даже романтических комедиях. Они служат для того, чтобы держать зрителей занятыми и на краю своих мест, ожидая, что будет дальше.
Один из примеров такого типа сцен - в фильме «Исчезнувшая», где Эми Данн (ее играет Розамунд Пайк) с тревогой ждет, когда ее муж Ник Данн (Бен Аффлек) приедет домой с работы. Когда он подходит к двери, она видит его через окно и знает, что что-то не так. Камера фокусируется на её лице, когда она пытается прочитать его выражение, и напряжение нарастает, пока он не открывает дверь и не входит в дом. Другой пример - в фильме «Парк Юрского периода», когда T-rex нападает на машину. Транспортное средство застряло в грязи, а пассажиры оказались зажаты внутри. Камера увеличивает лицо каждого персонажа, когда они ждут, пока динозавр сделает свой ход, создавая чувство страха и страха.
Этот приём также используется в фильмах ужасов, таких как «Хэллоуин» и «Крик». В этих фильмах главный герой часто оказывается один в ситуации, когда опасность маячит не за горами. Камера следует за ними, когда они идут по темным коридорам или исследуют странные шумы, наращивая напряжение, пока на них что-то не выскочит. Аудитория испытывает тот же страх и ожидание, что и персонажи.
В дополнение к этим примерам, этот подход использовался во многих других типах фильмов, включая романтические. Например, в классической романтической комедии «Когда Гарри встретил Салли» есть запоминающаяся сцена, где Гарри Бёрнс (Билли Кристал) спрашивает Салли Олбрайт (Мег Райан), хочет ли она заняться с ним сексом. Камера фокусируется на их выражениях, поскольку они колеблются, прежде чем принять решение идти с ней вперед. Зрителям остается гадать, что будет дальше - будут они или не будут?
В целом, захват напряжения предвкушения может быть эффективным способом удержать зрителей занятыми в кино. Сосредоточившись на наращивании, а не на кульминации, режиссеры создают саспенс, который держит зрителя на взводе и вкладывается в историю.