Hem çağdaş hem de klasik dramalarda cinsel travma, rıza ve iyileşmenin sunumu, kuruluşundan bu yana tiyatronun ayrılmaz bir parçası olmuştur. Tarih boyunca, oyun yazarları yazılarını bu temaları farklı şekillerde, genellikle karakterlerinin deneyimleriyle keşfetmek için kullanmışlardır. Edward Bond, Sarah Cain, Lillian Hellman, Tennessee Williams ve diğerleri gibi oyun yazarları bu konularla oyunlarında ilgilendiler. Ancak, bu konuları tasvir etme biçimleri, zaman dilimine ve kültürel bağlama bağlı olarak büyük ölçüde değişmektedir. Bu yazıda, farklı dönemlerden oyun yazarlarının oyunlarında cinsel travma, rıza ve iyileşmeyi nasıl araştırdıklarından bahsedeceğim. Cinsel şiddetle ilgilenen modern oyunlar, olayın sonrasına odaklanma eğilimindedir. Bu oyunlar, saldırının hayatta kalanlar üzerindeki duygusal ve fiziksel etkisini ve iyileşme yolunda nasıl ilerlediklerini göstermektedir. Örneğin, Sarah Kane'in 4.48 Psikozu travmatik geçmişiyle başa çıkmaya çalışan bir kadın hakkındadır. Oyun, zihinsel hastalık, kendine zarar verme ve intihar düşünceleri ile mücadelelerini araştırıyor ve bunların hepsi çocukken cinsel istismar deneyimiyle ilgili. Karakterin acısı oyun boyunca hissedilir ve izleyiciyi acısıyla empati kurmaya zorlar. Benzer şekilde, Edward Bond'un "Kurtarma Komedisi", geçmiş travmasıyla perili olan ve ondan devam edemeyen bir adamla ilgilidir. Tekrar acı çekmekten korktuğu için herhangi bir yakınlık veya ilişkiye girmeyi reddeder. Öte yandan, klasik dramalar tipik olarak cinsel saldırıyı kötü adamlar veya yabancılar tarafından işlenen bir eylem olarak tasvir eder. Örneğin Shakespeare'in "Titus Andronicus'adlı eserinde Titus, kızı Lavinia'ya cinsel tacizde bulunan Tamora'dan intikam alır. Bu görüntü, tecavüzün eve yakın bir kişi tarafından değil, bir düşman tarafından işlenen bir suç olduğu inancını yansıtmaktadır. Lillian Hellman'ın "Küçük Tilkiler" kitabı da konuyu farklı bir bakış açısıyla ele alıyor. Bu oyunda, ana karakterin kocası metresine tecavüz etmekle suçlanıyor, ancak herhangi bir haksızlığı reddediyor. Oyun, aksine bir kanıt olsa bile, toplumun fail yerine mağduru nasıl suçladığını araştırıyor. Oyun yazarları, yazıları aracılığıyla rıza ile ilgili konuları da araştırmışlardır. Örneğin, Tennessee Williams'ın "Streetcar Desire'adlı oyununda, gençken bekaretini tecavüzden kaybetmekle mücadele eden Blanche DuBois yer alıyor. Rıza ile mücadelesi, Stanley Kowalski'nin kadınlara yönelik agresif yaklaşımıyla çelişiyor. Bu kontrast sayesinde, izleyici sağlıklı ve sağlıksız rıza biçimleri arasındaki farkları görebilir. Benzer şekilde, Sarah Rule'un "Sonraki Odada" (veya vibratör oyunu), vibratörleri yakınlık için bir metafor olarak kullanarak, mizahi bir damarda rıza kavramını ele alır. Genel olarak, oyun yazarları oyunlarını tarih boyunca cinsel travma, rıza ve iyileşmeyi çeşitli şekillerde keşfetmek için kullanmışlardır. Bazı çalışmalar bu olayın sonuçlarına odaklanırken, diğerleri bu konularla ilgili daha geniş sosyal sonuçları inceler. Klasik ya da çağdaş drama olsun, oyun yazarları tiyatroyu toplumsal normlara meydan okumak ve bu önemli konular hakkında konuşmaları teşvik etmek için bir platform olarak kullanmaya devam ediyor.
Oyun yazarları çağdaş ve klasik anlatılarda cinsel travma, rıza ve iyileşmeyi nasıl tasvir ediyor?
Çağdaş oyun yazarları eserlerinde cinsel travmanın çeşitli biçimlerini keşfetmiş olsalar da, genellikle klasik yazarlar dışındaki konulara odaklanırlar. Klasik oyun yazarları, toplumun kadınlar için değerleri ve beklentileri ile ilgili olarak cinsel şiddetin sonuçlarını vurgulama eğilimindeyken, çağdaş yazarlar mağduriyet ve iyileşmenin nüanslarını ve karmaşıklığını araştırırlar.