Напряженность между подлинным представлением и коммерческим давлением присутствовала во всех формах средств массовой информации на протяжении веков, но специфический характер этих конфликтов варьировался в зависимости от эпохи, технологий и культурного контекста. Однако в последние годы все больше внимания уделяется тому, как эта напряженность влияет на производство странных СМИ. Это связано как с возросшей заметностью LGBTQIA + частных лиц, так и с ростом популярности стриминговых сервисов, таких как Netflix и Amazon Prime Video. В результате создателям приходится создавать контент, который будет привлекателен для большой аудитории, а также точно представлять маргинальные сообщества.
Первая проблема, с которой сталкиваются производители странных СМИ, заключается в том, чтобы их работа достоверно представляла опыт ЛГБТКИА + людей. Это означает изображение персонажей, которые идентифицируют себя как геев, лесбиянок, бисексуалов, трансгендеров, небинариев, пансексуалов, полиаморов, асексуалов или иным образом вне гетеронормативных гендерных ролей и сексуальных практик. Это может быть трудно, так как многие основные аудитории могут быть незнакомы с этими личностями, и зрители внутри сообщества могут чувствовать, что их истории рассказываются неправильно.
Например, сериал, получивший высокую оценку критиков «Поза» получила высокую оценку за включение трансгендерных персонажей и тем, но некоторые критики отметили, что изображение транс-цветных женщин в сериале было ограниченным.
С другой стороны, коммерческое давление требует от продюсеров создания контента, который обращается к широкой аудитории, что может привести к стереотипам и токенизму. Такие шоу, как «Will & Grace» и «Queer Eye», столкнулись с критикой за чрезмерное представление белых геев среднего класса и их акцент на мелких ценностях, таких как мода и декорирование. Аналогично, «Brooklyn Nine-Nine» был подвергнут критике за использование негетеросексуальных персонажей в шутливых способах, а не в серьёзных сюжетных линиях. Эти шоу все еще содержат ценное представление, но они могут не отражать всего разнообразия квир-сообщества и не решать сложные проблемы.
Еще одна проблема - сбалансировать потребности как создателей, так и корпоративных спонсоров. Netflix, например, требует высоких рейтингов и роста подписки, чтобы оставаться прибыльным, то есть он должен производить контент, который привлечет широкий круг зрителей.
Однако это может означать принесение в жертву нюансов и сложности в пользу более массовых историй.
Например, недавняя адаптация потокового гиганта «The Boys in the Band» был сильно отредактирован, чтобы привлечь более широкую аудиторию, удалив откровенный язык и сексуальный контент. Это расстроило многих зрителей LGBTQIA +, которые чувствовали, что сырость и честность оригинальной пьесы были потеряны в переводе.
В заключение, напряженность между аутентичным представлением и коммерческим давлением являются значительным препятствием, с которым сталкивается странная медиа-продукция. Создатели должны ориентироваться в необходимости точно представлять маргинальные сообщества, а также создавать развлечения, которые находят отклик у аудитории.
В конечном счете, нет простого решения этой дилеммы, и продюсеры должны найти способы сбалансировать эти конкурирующие интересы, оставаясь верными своему художественному видению.
Статья продолжается здесь.
Как напряженность между подлинным представлением и коммерческим давлением влияет на производство странных СМИ?
В последние годы возросла представленность ЛГБТК + в основных средствах массовой информации, что оказало как положительное, так и отрицательное влияние на общество. В то время как некоторые считают, что это шаг вперед для видимости и признания, другие утверждают, что это может привести к стиранию маргинальных голосов в сообществе. В этой статье будет изучено, как эти две силы взаимодействуют друг с другом, при этом особое внимание уделяется проблемам, с которыми сталкиваются создатели квиров при навигации между ними.