双性恋自电影早期以来一直是电影中反复出现的主题，但随着时间的流逝，她的形象发生了很大变化。过去，双性恋常常被描绘成一种必须抑制或纠正的异常或罪恶行为。这些观点反映了社会对非超规范身份和行为的态度，这些身份和行为经常受到污名化和病理化。
最近的电影越来越多地探索双性恋角色的细微差别和正面描写，反映了更广泛的文化向接受和包容的转变。本文将探讨这些不断变化的观念如何反映更广泛的文化焦虑和对性认同的假设。电影中双性恋的表现可以揭示与性流动性和非二进制身份有关的社会焦虑。双性恋挑战了植根于西方文化的传统性别规范和二元性。通过电影探索这种身份，导演和编剧可以挑战这些二进制，并推动观众质疑自己的假设。
在Blue Is The Warmest Colour中，导演Abdellatif Kechiche用双性恋代替异性恋浪漫比喻，呈现出充满激情和亲密的女同性恋关系，而不诉诸刻板印象或陈词滥调。它允许观众在二元定义和类别之外看到爱与欲望，为自我表达和身份打开新的机会。电影中对双性恋的刻画也可以揭示有关性活动和欲望的社会假设。许多双性恋角色表现为无序或性攻击性，反映出社会对不符合严格性别角色的性行为的恐惧。在《座头山》和《卡罗尔》等电影中，双性恋被用来制造紧张和戏剧，但最终通过惩罚角色的欲望来确认异规范的价值观。
我们看到了对双性恋的更积极的描述，例如在《最爱》和《用自己的名字叫我》中。这些电影着重于人际关系的复杂性和性行为的混乱，而没有将其简化为关于良好或不良行为的简单叙述。电影中双性恋的表现可以揭示真实性和真实性的焦虑。双性恋通常被视为时间阶段或实验，而不是身份的真正表达。在《小伙子们不哭泣》和《普通话》等电影中，主角们承受着在男子气概和女性气质之间做出选择的压力，这表明非二进制身份并未在流行文化中被完全接受。
《女仆的故事》和《L Word》等电影提供了双性恋的更复杂的写照，探讨了人们随着时间的推移如何驾驭不同的身份和欲望。它表明，双性恋不仅仅是短暂的顺从或倾向，而是真实和活泼的经历。随着时间的流逝，双性恋在电影中的表现形式发生了巨大变化，反映了更广泛的文化向接受和包容的转变。这些电影打破了传统的比喻和刻板印象，挑战了有关性别，性和身份的社会假设。仍然有很多工作要做，以充分覆盖和标记电影内外的不同身份。
电影中双性恋的表现如何反映更广泛的文化焦虑和对性认同的猜测？
双性恋在电影中的表现不同于其他身份，例如同性恋者。这可能是由于以下事实：与双性恋相关的负面刻板印象使人们认为这仅仅是一个阶段，或者仅仅是行为不检而不是实际的性认同。这也可能与男性气概和女性气质的文化信仰有关，导致异性恋者不了解某人如何同时感到两者兼而有之。