Избегал стоковой фотографии
В отличие от многих взрослых магов, «Табу» почти полностью полагался на оригинальную, заказную фотографию - каждый выпуск был сделан на заказ.
Он выходил ежемесячно с 1982 по 1994 год, первоначально под названием «Табу, запрещенный журнал», и его редакционная позиция была радикальной откровенностью. Он не уклонялся от откровенных сексуальных актов, наркокультуры, фетишизма, БДСМ, групповых встреч и многого другого. И он также избегал стоковых фотографий, которые часто использовались для иллюстрации этих тем, потому что они были дешевыми и легкими. Но редакторы журнала хотели убедиться, что их читатели знают, что они не просто видят то, что любой может найти в Интернете. Они хотели, чтобы каждый выпуск ощущался как интимный опыт с искусным макетом и продуманно подобранными изображениями, отражающими уникальную перспективу издания.
Для достижения этой цели они вложили значительные средства в фотографов, чьи работы никогда не публиковались в других журналах. Среди наиболее заметных авторов были Хельмут Ньютон, снявший печально известную историю для первого номера «Табу»; Энни Лейбовиц, которая запечатлела пару, занимающуюся анальным сексом перед камином; и Ричард Керн, чьи преследующие портреты помогли определить облик журнала. Все эти художники разделяли желание создать что-то по-настоящему особенное - визуальный пир, который бы увлекал читателей страницу за страницей.
Конечно, были проблемы. Многие модели не решались позировать обнаженной или участвовать в рискованных сценариях, опасаясь публичного разоблачения. Но редакция журнала была неумолима в стремлении к свежему таланту. Они путешествовали по всей стране, разведывая новичков в стрип-клубах и на вечеринках бондажа. И когда они нашли кого-то, кто им понравился, они предложили большие деньги, чтобы привести его на борт.
Стратегия оправдала себя: каждый выпуск был коллекционным предметом. Читатели любили «Табу», потому что чувствовали, что получают эксклюзивный взгляд на мир сексуальности, в котором никто другой не был посвящен. И благодаря своей приверженности оригинальным фотографиям, они могли доверять тому, что то, что они видели в каждом выпуске, было настоящим и подлинным - а не просто какой-то стоковой фотографии из каталога.