В литературе квир-литературные формы использовались для ниспровержения традиционных представлений о сюжете, голосе, временности и повествовательной власти. Это можно увидеть в таких работах, как «Зови меня своим именем» Андре Аджимана, которая исследует сложности желания между двумя мужчинами, которые вынуждены ориентироваться в своих отношениях в рамках социальных ожиданий и ограничений. В этом романе сексуальная идентичность Элио прямо не заявлена до самого конца, но ясно, что он чувствует себя не в своей тарелке из-за своей гомосексуальности. Он борется с чувством одиночества и тоской по Оливеру, одновременно пытаясь поддерживать социальные нормы и ожидания вокруг себя. Книга бросает вызов традиционным представлениям о том, как персонажи должны действовать и вести себя, особенно в отношении их сексуальной ориентации.
Другим примером квир-литературной формы является «Неправильное образование Кэмерон Пост» Эмили Дэнфорт. Роман рассказывает историю девочки-подростка, которую отправляют в лагерь конверсионной терапии после того, как поймали на поцелуе с другой девушкой на выпускном вечере. На протяжении всего романа она борется с вопросами идентичности, пола и сексуальности, когда она проходит трудный переход от детства к взрослой жизни. Книга бросает вызов традиционным представлениям о том, что значит быть женщиной или мужчиной, и представляет собой нюансированный взгляд на пол, который нечасто встречается в массовой литературе.
С точки зрения сюжета, квир-литературные формы часто бросают вызов линейным структурам повествования.
Например, «Горбатая гора» Энни Проулкс рассказывает историю двух ковбоев, которые влюбляются неожиданным образом. Фильм скачет туда-сюда во времени, показывая развитие их отношений на протяжении многих лет, и раскрывая важные детали в ключевые моменты. Этот нелинейный подход подрывает традиционную структуру повествования, которая обычно следует в хронологическом порядке. Аналогично, «Комната Джованни» Джеймса Болдуина использует флешбэки, чтобы исследовать воспоминания главного героя о прошлых отношениях, включая его бисексуальность. Эти воспоминания нарушают поток истории и заставляют читателя думать о сексуальной идентичности по-новому.
Квир-литературные формы также бросают вызов традиционным представлениям о голосе и авторитете повествования. В «Колодце одиночества» Рэдклиффа Холла главный герой Стивен Гордон - бутч-лесбиянка, которая сталкивается с дискриминацией за свою мужскую внешность. Книга написана от первого лица, что позволяет читателям непосредственно переживать мысли и чувства Стивена.
Однако Стивен по-прежнему маргинализирован из-за своей сексуальной ориентации, и роман заканчивается трагически. Это подчеркивает бессилие и уязвимость квир-персонажей и бросает вызов идее, что они всегда могут найти счастье и удовлетворение в обществе.
В целом, квир-литературные формы дают ценную информацию об опыте ЛГБТК + индивидуумов, а также выступают против традиционных норм и ожиданий. Исследуя такие темы, как желание, пол и сексуальность, эти работы открывают новые возможности для того, как мы понимаем себя и наш мир.
Как странные литературные формы подрывают традиционные представления о сюжете, голосе, временности и повествовательной власти?
Квир-литература - это форма художественной литературы, которая бросает вызов и подрывает традиционные представления о том, что представляет собой «нормальную» сексуальность и гендерную идентичность. В нем исследуется опыт маргинальных групп, которые часто исключаются из основной культуры, таких как ЛГБТК + люди, цветные люди и люди с ограниченными возможностями.