Цензура гомосексуализма и странности в советском кинематографе была результатом исторических, социальных и политических факторов, характерных для временного периода. В Российской империи с конца XIX века существовали строгие законы против однополого поведения и переодевания, но только в начале XX века государство начало более строго применять эти законы. Уголовный кодекс 1906 года сделал мужеложство незаконным для мужчин, в то время как женщины, которые занимались лесбийской деятельностью, могли быть обвинены в «похотливых действиях». Позже это было обновлено, чтобы сделать всю гомосексуальную деятельность незаконной в 1934 году. В 1936 году Сталин ввёл Закон пятилетнего плана, который криминализировал любые формы негетеронормативного выражения или поведения. В результате фильмы, изображающие ЛГБТ-персонажей или темы, были запрещены к производству или публичному показу. Правительство также внимательно следило за производством фильмов, чтобы гарантировать, что ни один контент не будет считаться подрывным или контрреволюционным.
Наиболее значительным фактором, влияющим на эту цензуру, был страх перед западным империализмом и капиталистическим влиянием. Советский Союз считал себя хранителем традиционных ценностей и морали и боялся, что иностранное влияние развратит его граждан. Гомосексуализм рассматривался как декадентская практика, импортированная с Запада, и то, что необходимо было искоренить.
Правительство хотело продвигать крепкие семьи и традиционные гендерные роли, которые, по их мнению, укрепят нацию. Любое отклонение от этого рассматривалось как угроза национальной безопасности.
Аудитория реагировала по-разному в зависимости от собственных убеждений и опыта. Некоторые поддержали запрет на представительство ЛГБТ, поскольку согласились с позицией правительства в отношении традиционных семейных ценностей. Другие посчитали, что несправедливо отказывать людям в праве свободно самовыражаться. Третьи увидели в этом возможность заняться андеграундной квир-культурой, где они могли смотреть и обсуждать запрещенные фильмы, не опасаясь преследований.
Запрет оказал леденящее действие на творчество и новаторство в советском кино, и многие великие режиссеры и актеры вообще ушли из индустрии.
Несмотря на строгие законы о цензуре, некоторым кинематографистам удалось пробраться через подрывные сообщения о сексуальности и отношениях. «Броненосец» Потемкин «» Сергея Эйзенштейна использовал аллегорию и символизм для исследования тем гомоэротизма между моряками, а в «Сталкере» Андрея Тарковского фигурировали сложные персонажи, бросавшие вызов традиционным гендерным ролям. Эти фильмы не были широко распространены во время их первоначального выпуска, но с тех пор стали известными произведениями искусства.
Какие исторические, социальные и политические силы повлияли на цензуру ЛГБТ в советском кино и как отреагировали зрители?
В контексте российского и советского кино цензура является давней практикой, которая имеет далеко идущие последствия для выражения сексуальности и гендерной идентичности. Хотя цензура, возможно, варьировалась в разные периоды истории, важно учитывать более широкий социальный и культурный контекст, в котором эти ограничения были реализованы. На появление цензуры во многом повлияла господствующая в то время религиозная идеология, рассматривавшая гомосексуализм как греховный и аморальный.