Квир-литература - это жанр, который неуклонно растет с конца двадцатого века и продолжает развиваться сегодня. Он включает в себя истории о негетеросексуальных идентичностях и опыте, рассказанном с различных точек зрения. Некоторые примеры включают трансгендерную литературу, гей-фантастику, лесбийские романы и бисексуальное повествование. С каждым годом появляется все больше достижений в том, как эти произведения представляются читателям. Одним из таких нововведений является расширение повествовательной формы, синтаксиса, временности и представления множественности. В этом эссе будет рассмотрено, как это произошло.
Самые ранние формы квир-литературы были написаны в девятнадцатом веке, когда было в значительной степени табу быть открыто ЛГБТК +. Эти книги часто содержали скрытные любовные связи между однополыми парами, но не обсуждали их в явном виде. Они также сосредоточились на персонажах, которые боролись со своими личностями и пытались скрыть их. Хотя этот подход был революционным в то время, он ограничивал способы творческого самовыражения авторов. Однако в последние десятилетия писатели продвинулись дальше и начали экспериментировать с разными стилями.
Одним из примеров автора, использующего новые структуры повествования, является Эйлин Майлс. В их романе «Cool for You» четыре рассказчика рассказывают отдельные истории о своей жизни художников, живущих в Нью-Йорке. Истории персонажей пересекаются в точках, позволяя читателю видеть несколько сторон одного события или персонажа. Использование нескольких точек зрения от первого лица создает ощущение близости, как будто мы находимся внутри головы каждого человека.
Еще один писатель, расширяющий пределы традиционных форматов, - Крис Краус. Её роман «Я люблю Дика» содержит несколько глав, которые переключаются между дневниковыми записями, электронными письмами и другими документами без каких-либо объяснений или переходов. Создается впечатление, что читатель просеивает чужую жизнь вместо того, чтобы следовать стандартной структуре сюжета.
Некоторые авторы также сосредотачиваются на исследовании нелинейных временных линий в своих работах. Фильм Сары Шульман «Крысиная богема» рассказывает о том, как несколько молодых людей на протяжении двадцати лет ориентировались в кризисе СПИДа в 1980-х и 90-х годах. Он скачет туда-сюда во времени, чтобы читатели могли видеть, как персонажи растут и меняются на протяжении всей истории. Этот стиль требует больше усилий как от автора, так и от читателя, поскольку он не следует хронологическому порядку, как большинство романов.
Однако он позволяет нам лучше понимать отношения, поскольку мы получаем проблески во всех их аспектах, а не один момент времени.
Наконец, многие авторы квир-литературы стремятся изобразить различные идентичности в своих книгах. Действие фильма Челси Мартин «Хоть я здесь живу» происходит в вымышленном городке, где у всех разная сексуальная ориентация и гендерные выражения. Она представляет целое сообщество, полное разного рода людей с уникальным бэкграундом и личностями. Читатель получает возможность испытать, каково это - жить там самим, испытывая это глазами этих персонажей.
Эти инновации позволяют писателям исследовать темы, связанные с странностью, с новых сторон, а также дают читателям больше понимания того, как ЛГБТК + люди живут каждый день жизни. Они также помогают создать эмпатию к тем, кто, возможно, никогда не понимал определенной борьбы, прежде чем читать такие тексты. В дальнейшем эта тенденция, вероятно, сохранится по мере развития технологий и поиска авторами новых способов взаимодействия с аудиторией.
Какие инновации в квир-литературе расширяют повествовательную форму, синтаксис, временность и представление множественности?
Квир-литература расширяет свои повествовательные формы, синтаксис, временность и представления множественности на протяжении десятилетий. Одним из таких нововведений является принятие нелинейных повествований, которые позволяют читателям получать доступ к различным перспективам одного и того же события или персонажа одновременно.