Сексуальная травма - это сложная тема для изображения в искусстве, потому что она может быть как эмоционально обременительной для художников, так и для аудитории.
Однако некоторые драматурги нашли способы писать об этой проблеме так, чтобы это было одновременно мощным и продуманным. В этом эссе будет рассмотрено, как драматурги использовали нарративные и перформативные стратегии, чтобы изобразить сексуальную травму и выздоровление.
Нарративные стратегии
Когда пишешь о сексуальной травме, драматурги часто используют нарративные стратегии, чтобы создать ощущение непосредственности и подлинности. Одна из распространенных стратегий - рассказывать историю с точки зрения жертвы, позволяя читателям увидеть событие с их точки зрения. Это может помочь читателям понять эмоциональное воздействие травмы и сложность процесса исцеления.
Например, в фильме Сары Рул «В соседней комнате» главный герой, доктор Гивингс, изо всех сил пытается связаться со своей женой после того, как стал свидетелем того, как она родила ребенка другого мужчины. В пьесе используются воспоминания, чтобы раскрыть его прошлый опыт в качестве солдата Гражданской войны, что помогает объяснить его поведение и дать представление о его боли.
Другая стратегия повествования - показать влияние сексуальной травмы на других персонажей истории. В «Монологах вагины» Евы Энслер разные женщины делятся своими историями сексуального насилия и надругательств, каждая из которых влияет на них по-разному. Показывая, как эти события пульсируют наружу, пьеса подчеркивает далеко идущие последствия сексуального насилия. Точно так же, в «Изюме на солнце» Лоррейн Хэнсберри, Младшая семья борется с последствиями расовой дискриминации и сексуальной травмы, что приводит к конфликтам внутри семьи.
Перформативные стратегии
Драматурги также используют перформативные стратегии, чтобы воплотить эмоции сексуальной травмы на сцене. Один из способов сделать это - через телесность, используя язык тела или движения для передачи эмоций. В «The Curious Incident of the Dog in the Night-Time» аутизм Кристофера Буна мешает ему выразить себя устно, но его движения говорят зрителям все, что им нужно знать о его внутреннем мире. Его отец также испытывает трудности в общении из-за посттравматического стрессового расстройства (ПТСР), что делает его еще более сложным персонажем.
Другая перформативная стратегия заключается в том, чтобы включить музыку или звуковые эффекты в производство. В «Ангелах в Америке» композитор Том Уэйтс использует навязчивые мелодии, чтобы подчеркнуть боль и изоляцию нескольких персонажей, в частности приора Уолтера, который умирает от СПИДа. Эффект пугает и помогает зрителям понять эмоциональный вес переживаний этих персонажей.
В заключение драматурги нашли ряд эффективных способов изобразить сексуальную травму и выздоровление с помощью повествовательных и перформативных стратегий. Независимо от того, рассказывает ли он историю с точки зрения жертвы, показывает, как она влияет на других персонажей, или использует музыку и движение, эти методы могут помочь аудитории связаться с трудным материалом и получить новое понимание человеческого опыта.
Как драматурги изображают сексуальную травму и выздоровление как нарративную и перформативную стратегию?
В последние годы растет осведомленность о распространенности сексуальных травм среди людей из всех слоев общества. Хотя последствия сексуальной травмы могут быть разрушительными для жертв, многие драматурги начали изучать этот опыт в своих работах. При этом они используют различные нарративные и перформативные стратегии для изображения сексуальной травмы и процесса выздоровления.