Квир-кино относится к фильмам, которые исследуют опыт людей ЛГБТК + и их сообществ, часто через призму социальной критики или политических комментариев. Одной из общих тем в квир-кино является напряжение между желанием и отчуждением, которое может проявляться различными способами в зависимости от контекста фильма и обстановки.
Одним из способов представления этого напряжения является изображение персонажей, которые изолированы от основного общества из-за их сексуальной ориентации или гендерной идентичности. Эти персонажи могут изо всех сил пытаться найти любовь, признание или удовлетворение в мире, который рассматривает их как изгоев.
В «Парии», снятой Ди Рис, Алике изо всех сил пытается согласовать свою бисексуальную идентичность с ожиданиями своей религиозной семьи и сообщества. Фильм исследует, как она управляет своим стремлением к близости, а также чувствует себя аутсайдером как в своем собственном доме, так и в более широкой культуре чернокожих американцев.
Еще один способ, которым квир-кино представляет напряженность между желанием и отчуждением, - это изображение персонажей, которые должны скрывать свое истинное «я», чтобы вписаться в гетеронормативное общество. Это видно в таких фильмах, как «Горбатая гора» и «Парни не плачут». В этих фильмах главные герои чувствуют себя в ловушке социальных норм, которые требуют, чтобы они подавляли свою гомосексуальность, что приводит к чувствам изоляции и внутреннего конфликта.
Когда им удается связаться с другими, кто разделяет их желания, они испытывают моменты свободы и радости.
Квир-кино изображает противоречие между желанием и отчуждением через призму исторических событий или политических движений.
«Гордость» рассказывает о кампании «Лесбиянки и геи поддерживают шахтеров» (LGSM) во время забастовки британских шахтеров 1980-х годов. В то время как члены LGSM сталкиваются с дискриминацией со стороны своего сообщества за их сексуальную ориентацию, они также собираются вместе, чтобы поддержать дело большее, чем они сами, создавая чувство принадлежности и солидарности.
Некоторые странные кинематографические работы исследуют противоречие между желанием и отчуждением, исследуя способы, которыми секс и отношения формируются динамикой власти. В фильме «Связанные», снятом The Wachowskis, две женщины ориентируются в сложной силовой динамике, одновременно влюбляясь, подвергая сомнению, что значит быть интимным, не теряя свою идентичность или автономию. Точно так же в «Синий - самый теплый цвет» режиссер Абделлатиф Кечиче исследует сложные эмоции и дисбаланс сил, присущие однополым отношениям.
Квир-кино дает уникальный взгляд на состояние человека, подчеркивая борьбу и триумфы тех, кто существует вне традиционных определений пола и сексуальности. Представляя напряженность между желанием и отчуждением, эти фильмы предлагают тонкое исследование того, как мы ищем связи и исполнения в часто враждебном мире.
Как квир-кино представляет собой противоречие между желанием и отчуждением?
Квир-кино известно своим представлением напряженности между желанием и отчуждением посредством изучения опыта людей, которые идентифицируют себя как ЛГБТК +. Это напряжение возникает из-за социальной стигмы, существующей вокруг этих идентичностей, которая может создать чувство изоляции и отсоединения от основного общества. Квир-фильмы часто исследуют эту тему, изображая персонажей, которые борются со своей личностью, выходят из процесса и ориентируются в отношениях с другими, которые могут их не понимать или не принимать.