O uso do humor sexual é uma ferramenta poderosa para contestar as normas sociais e tabus culturais, especialmente quando os dramaturgos usam o seu trabalho. Os dramaturgos têm uma capacidade única de explorar temas espinhosos e abrir limites de uma forma que pode ser provocadora e que faz pensar. Usando o humor sexual, os dramaturgos podem minar as expectativas, criar desconforto e convidar o público a questionar suas suposições sobre papéis de gênero, dinâmicas de poder e sexualidade.
Um exemplo disso é o uso de insinuações e antendimentos duplos. Insinuação é uma sugestão de duplo significado ou mensagem oculta dentro de algo dito ou escrito que muitas vezes inclui links sexuais. Antras duplas são piadas ou um jogo de palavras que podem ser compreendidas em mais de um nível, incluindo o sexual.
Por exemplo, consideremos a seguinte linha de «Muito barulho de nada», em Shakespeare: «Se eu expressasse o desejo de qualquer um aqui presente, depois de uma longa ausência, ele diria» amém «tão livre como um mendigo que, antes disso, implora pela graça». Esta linha pode ter sido apenas o regresso de Benedic a Messina, depois de uma ausência por algum tempo. Mas ele também contém uma insinuação sexual fina que sugere que Benedic estava sexualmente desapontado durante a sua ausência.
Outra técnica usada pelos dramaturgos é o exagero e hiperbol. O exagero inclui alegações ou descrições mais extremas do que realmente são, enquanto a hiperbola se refere à superestimação ou fortalecimento. Em "The Influence of Being Earnest", Oscar Wilde usa o exagero e a hiperbole para criar um efeito de comédia quando Lady Bracknell diz a Jack Worthing: "Nunca viajo sem o meu diário. Há sempre algo sensacional para ler no comboio". É aqui que Wilde ridiculariza os termos sociais vitorianos e a ideia de que as pessoas devem evitar ler algo escandaloso. O uso do exagero e da hipérbola permite aos dramaturgos desafiarem as normas sociais sem enfrentá-las diretamente.
O humor sexual também pode ser usado para explorar a dinâmica de poder entre os personagens. Por exemplo, em «A febre do sebo», de Noel Cauard, os personagens estão envolvidos em brincadeiras que desafiam papéis tradicionais de gênero. Quando a Judith Bliss está a chatear o marido, David, por causa da falta de atratividade física, ela diz, "Você está a fazer-me perceber como é ser feio. Não sei como aguenta isso. Brincando com ideias de beleza e atratividade, Cauard abala as expectativas da sociedade em relação à masculinidade e feminilidade.
Além disso, o humor sexual pode ser usado para questionar suposições sobre relacionamentos e intimidade. Em «Hedda Gabler», de Heinrich Ibsen, por exemplo, o Hedda sente falta do seu casamento e procura um lugar diferente. Quando conhece o George Tesman, diz-lhe: «Provavelmente vou apaixonar-me por ti uma vez, mas agora só te acho engraçado». Esta linha sugere que o Hedda vê o sexo como uma aventura emocionante, não uma obrigação, o que é contra as normas sociais da época.
Em geral, dramaturgos usam o humor sexual para desafiar tabus e expectativas da sociedade usando insinuações, dupla paixão, exagero, hiperbole, dinâmica de poder e pesquisa de relacionamentos. Estes métodos permitem-lhes desmanchar os limites e convidar o público a pensar criticamente sobre suas próprias crenças e valores relacionados com sexo e sexualidade.
Como os dramaturgos usam o humor sexual para desafiar tabus e expectativas da sociedade?
Os dramaturgos costumam usar diálogos ou situações sexuais como forma de contestar as normas sociais e tabus relacionados com o papel de gênero e a sexualidade em suas obras. Assim, eles procuram gerar reflexões e debates sobre esses temas no contexto de suas peças, encorajando o público a considerar perspectivas alternativas sobre assuntos que, de outra forma, podem ser considerados «tabus» ou controversos.