A música é uma arte usada há séculos para expressar emoções, ideias e histórias através do som. Os musicais são um gênero musical específico que combina canto, atuação, dança e narrativa para criar experiências impressionantes. Eles muitas vezes exploram temas como amor, perda e identidade, mas também se aprofundam em temas mais controversos, como sexualidade e dinâmica de poder. Uma forma de alcançar isso é integrar um subtexto erótico que pode ser sutil ou explícito dependendo do contexto. O subtexto erótico refere-se ao sentido sexual ou implícito dentro de uma obra de arte. Ele pode tomar várias formas, desde letras e coreografias, até alusões veladas a atos sexuais. Ao pesquisar sobre estes elementos, os musicais podem revelar a complexa interação entre a sexualidade, o sexo e as estruturas sociais.
Neste ensaio, vou considerar como os musicais usaram um subtexto erótico para explorar vários aspectos da identidade, incluindo gênero, raça, classe e orientação sexual. Também vou considerar como os musicais usaram o erotismo para desafiar as estruturas tradicionais de poder e explorar formas alternativas de expressão sexual.
Finalmente, vou falar sobre como os musicais foram criticados pela imagem do sexo e da sexualidade, e como essa crítica reflete uma maior atitude cultural em relação ao sexo.
A parte principal do artigo:
Musicais usam um subtexto erótico de várias formas para explorar vários aspectos da identidade.
Por exemplo, em «Hamilton», Lin-Manuel Miranda explora a identidade de Alexander Hamilton, o pai fundador dos Estados Unidos, que diz ter tido um caso com a irmã de sua mulher. Durante todo o programa, há indícios da complexidade da sua sexualidade, incluindo linhas sobre a sua infidelidade e referências ao seu filho extraconjugal. O programa também tem várias canções que sugerem reflexões que ressaltam as tensões entre Hamilton e sua mulher, Elisa Schuiler, como «Satisfied» e «It's Quiet Uptown». Estas canções criam um sentimento de intimidade e saudade que vai além do amor romântico, sugerindo uma ligação mais profunda entre Hamilton e Elisa, que é ao mesmo tempo emocional e física. Esta integração erótica permite ao público ver Hamilton não apenas como uma figura política, mas como uma pessoa com desejos e relações complexas.
Da mesma forma, em «Os Miseráveis», Victor Hugo usa um subtexto erótico para explorar a relação entre Jean Valjean e Javier, dois personagens que representam as pontas opostas do espectro social. «Bring Him Home» sugere uma forte ligação emocional entre homens que alguns interpretaram como homoerótica. Esta interpretação desafia as estruturas tradicionais de poder, perguntando se o amor pode superar a classe e o status. Também levanta a questão do que significa ser masculino em uma sociedade onde a sexualidade é frequentemente definida por papéis de gênero rigorosos.
Musicais também usam um subtexto erótico para desafiar as normas sociais sobre raça e etnia. Em «The Wiz», por exemplo, Dorothy é transferida do Kansas para Oz, onde conhece várias criaturas e personagens fantásticos. Um deles é o Homem Duro, que expressa o seu desejo de coração através de uma rotina de dança que inclui elementos de sedução e atração. Este momento desafia as noções tradicionais de masculinidade e objetividade das mulheres, assim como a ideia de que os homens negros são basicamente hipersexuais. Apresentando o Homem Duro como um parceiro atraente, e não apenas um servo ou um cacique, o musical encoraja o público a repensar suas suposições sobre raça e campo.
Finalmente, os musicais podem usar o erotismo para explorar formas alternativas de expressão sexual.
Por exemplo, em «Aluguel», Jonathan Larson explora a vida de jovens artistas que vivem em Nova York durante a crise da Aids. Os personagens discutem suas identidades e preferências sexuais, incluindo poliamoria e bissexualidade. Estas conversas desafiam as noções tradicionais de monogamia e heteronormatividade, sugerindo que o amor e a intimidade podem tomar várias formas. A integração erótica na série ajuda a normalizar este estilo de vida alternativo e permite que o público veja neles uma expressão real do desejo humano.
Críticos acusam os musicais de serem muito focados em sexo e sexualidade, especialmente quando se trata de retratar mulheres. Eles afirmam que programas como «Grease» e «Luck for Cabelo» fortalecem as estruturas tradicionais de poder, representando as mulheres como objetos do desejo masculino.
No entanto, alguns cientistas afirmam que esta crítica ignora a complexidade das mensagens do programa. Em «Grease», por exemplo, Danny Zuko acaba rejeitado por Sandy Olsson porque se recusa a mudar de comportamento ou aceitar a sua nova independência. Isso sugere que o mascote tradicional
Como os musicais integram um subtexto erótico para explorar a identidade, a sexualidade e as estruturas públicas de poder?
O subtexto erótico é muitas vezes integrado a musicais como uma forma de explorar problemas complexos relacionados com identidade, sexualidade e estruturas de poder social. Um exemplo é «Aluguel», que apresenta várias relações entre pessoas do mesmo sexo e aborda temas como HIV/SIDA, sem-abrigo, abuso de drogas e gentrificação.