性的に複雑な伝統的な物語：ノンバイナリのストーリーテリングと映画のインターセクショナリティ

Queer cinemaは、ジェンダーのアイデンティティ、性的指向、非正規的な関係の非伝統的な表現を通じて、物語構造と道徳的解決の伝統的な概念に挑戦する映画のサブジャンルです。それはしばしば男性と女性の役割の間のバイナリを破壊し、欲望とロマンスの境界を希釈し、親密さの新しい形を作成します。クィア映画は通常、異性愛者の規範にとらわれず、社会の期待よりもむしろ彼らの欲望によって動かされるキャラクターをフィーチャーしている。彼らはしばしばオープンエンドを持っています、それは次に何が起こるかについて結論を導くために聴衆を残します。ストーリーテリングへのこのアプローチは、主人公に明確な紛争解決を与えるという伝統的なハリウッドの慣習に挑戦し、解釈の余地を残し、アイデンティティと自己知識のより微妙な探求を可能にします。

線形ストーリーテリングを混乱させる一つの方法は、非線形タイムラインを使用することです。「ハンドメイドの物語」や「ムーンライト」のような映画は、過去の出来事が現在のものに与える影響を明らかにするために、時間の異なるポイント間を往復します。クィア映画には、フラッシュバック、ドリームシーケンス、その他のテクニックが組み込まれ、一時的な違和感を作り出します。この時系列の違反は、視聴者の期待に挑戦し、彼らがキャラクターの動機や関係を理解する方法を再考することができます。クィア・シネマが伝統的な物語構造に抵抗するもう一つの方法は、複数の視点を使用することです。

「Paris Is Burning」では、ドラッグコンテストに出場しながら、アイデンティティ、クラス、人種、セクシュアリティに取り組むニューヨークのボールルームコミュニティのメンバーを追っています。異なる背景や経験を持つ人々に焦点を当て、ジェンダーやセクシュアリティの複雑さを単一の視点に縮小することを拒否している。

物語構造の伝統的な概念を破壊することに加えて、クイア映画も道徳的閉鎖に挑戦します。多くのクィア映画は、すべてがうまくいくか、キャラクターが個人的な成長を達成するきちんとしたエンディングを提供することを拒否しています。その代わりに、彼らは視聴者に未来についての不確実性を残し、様々な可能性に開放します。Brokeback Mountainでは、主要なカップルであるJackとEnnisは、公然と一緒に生活するのを妨げる公共の圧力によって引き裂かれています。ジャックは映画の最後で悲劇的に死んだが、これは、社会がより受け入れられるならば、2人の男性が再びお互いを見つける可能性を開いている。ストーリーテリングへのこのアプローチは、キャラクターが行動するための明確な道徳的教訓または解決策がなければならないという概念を拒否します。

多くのクィア映画は、ロマンスと親密さの伝統的な定義に反する卑劣な関係を持っています。「コネクテッド」のような映画は、互いに惹かれ合っているが、社会規範のために自分の感情に行動できない2人の女性の間のダイナミックを探求します。これらの映画は、多くの場合、接続と愛情の代替形態を提示することによって、愛、欲望と魅力の伝統的な概念を破ります。

「青は最も暖かい色です」年齢、クラス、人種の違いにもかかわらず恋に落ちる2人の女性の関係を探求します。これらの複雑で矛盾する関係を提示することによって、クイア・シネマは観客に「愛」を構成するものとそれが様々な形を取ることができる方法を再考することを強制します。

クィア映画は、ジェンダーのアイデンティティ、性的指向、および非正規的な関係を非伝統的に表現することによって、物語の構造と道徳的不規則さの伝統的な概念を破壊します。彼の非線形のタイムライン、複数の視点、未解決のエンディングの使用は、文字の動機や態度を単一の視点に減らすことを拒否します。クィア映画はまた、愛、欲望、親密さの伝統的な理解に挑戦し、別の形の接続と愛情を提示します。

クィア映画は、ストーリーテリングについての新しい考え方を提供しながら、アイデンティティ、欲望、自己知識についての彼らの仮定に疑問を投げかけます。