照片用于记录自摄影师开始使用它拍摄陌生人图像的第一天以来的奇怪生活。对于历史学家来说，重要的是要了解这种环境如何在整个历史上塑造对陌生人的看法，因为它可以洞察他们的经历和斗争。这篇文章将回顾通过摄影在陌生人的历史表现中出现的能见度和擦除模式。具有不同背景的摄影师使用摄影来记录陌生人的生活。一些摄影师公开谈论他们的身份，而另一些摄影师则因为与怪异有关的社会污名而保持匿名。Robert Mapplethorpe，George Platt Lines和Pierre Molyneux等摄影师是1960年代后期记录酷儿性行为的人的例子。这些艺术家以挑衅的姿势捕捉到同性伴侣之间的亲密时刻。他们描绘了男人以当时被认为是禁忌的方式进行感情，亲吻，抚摸或拥抱的行为。这些照片被许多人视为丑闻，但他们罕见地瞥见了一个陌生关系的私人世界。尽管这些开创性的摄影师工作,仍然有一些擦除模型限制了陌生人的能见度。
在这个时代拍摄的大多数照片都是关于白人同性恋的，不包括黑人和棕色男人。
大多数照片都描绘了具有顺性别者的男人，不包括变性人和非二进制人。同样很少关注女同性恋或双性恋妇女，这使她们进一步边缘化。描绘它们的图像通常将它们呈现为直男或性行为不稳定的女性的欲望对象。此外，许多摄影师避免拍摄无家可归的LGBTQ+年轻人的照片，这意味着他们的斗争没有得到注意。历史摄影塑造了社会对陌生人及其经历的感知方式。尽管他在记录同性伴侣之间的亲密关系方面发挥了重要作用，但也强化了对陌生人的刻板印象。记录酷儿生活的摄影师在创作艺术时必须遵循社会规范和期望，从而导致可见性和擦除模式。通过不断努力扩大代表性，后代将有机会获得更全面的酷儿生活观念。
什么样的能见度和擦除模式可以追溯到奇怪人的历史摄影表现？
由于整个历史上许多文化中与同性恋有关的社会耻辱，陌生人经常被迫隐藏自己的真实身份。这导致很少记录后代存在的奇怪个体，因为大多数不符合异规范期望的人都无法看到自己。因此，历史学家只能通过诸如小说，文学和个人信件之类的间接证据来收集奇怪生活的片段。