异性恋是一种社会规范，将异性恋视为唯一可以接受的性取向和性别认同，从而导致这种关系的色情化。音乐剧经常描绘异性之间的浪漫爱情故事，以增强这种社会期望。但是，他们也通过包括挑战这些规范的奇怪角色来批评这种趋势。这些角色可能具有颠覆性的故事情节，展示替代关系或挑战传统的性别角色。例如，在《悲惨世界》中，埃波宁的性格无视性别陈规定型观念，从事通常与男性相关的体力劳动，并表现出传统上被视为女性的情感脆弱性。同样，在《租金》中，安吉尔与汤姆的关系挑战了同性恋夫妇应该一夫一妻制的想法，而《歌剧魅影》则消除了拯救男主角的女处女的束缚。音乐剧展示了性和性别的不同表现，为个人施加了严格的文化期望提供了替代方案。除了描绘非传统关系外，音乐剧还使用露骨的语言和图像来批评这些规范。从歌曲的反思歌词中可以看出，例如"Wicked"的"I'm Not That Girl"和"Chicago"的"Cell Block Tango"。在最后一首歌中，一群妇女穿着露骨的衣服讨论被谋杀的恋人，并挑衅地跳舞，强调社会如何将自己的受害归咎于妇女。这种色情行为有助于使这种行为正常化，并破坏了女性性行为的传统观念。同样，《邪恶》中Elphaba和Filliero之间的反思性舞蹈挑战了只有异性恋伴侣之间才能存在爱情的想法。这些场景展示了如何利用音乐和表演来突破界限并反对与性和性别有关的社会规范。音乐剧长期以来一直被用作挑战社会规范的手段，特别是那些与性和性别有关的规范。通过引入酷儿角色和传统比喻的颠覆，它们为亲密关系和关系动态提供了替代视角。他们还利用色情主题来批评社会如何看待性和性别，经常以夸张甚至令人震惊的方式描绘亵渎行为。因此，音乐剧为观众提供了探索各种存在和爱情方式的空间，而无需担心受到谴责或谴责。
音乐剧如何利用色情主题来批评异规范性和文化期望？
音乐剧经常被用作解决当时各种社会问题的手段。它们可以看作是一种通过歌舞的力量探索人类关系和经历的艺术形式。在色情主题的情况下，可以以挑战传统性别角色和规范的各种方式呈现它们。