مايفير، مجلة نمط حياة بريطانية للرجال، اشتهرت بمحتوياتها عالية الجودة والإعلانات الفاخرة. ومع ذلك، كان أحد جوانب المنشور الذي برز للعديد من القراء هو استكشاف خيارات أسلوب النموذج الشخصي. في عصر غالبًا ما قدمت فيه مجلات الموضة عارضات أزياء كأشياء بدلاً من أشخاص، اتخذ مايفير نهجًا مختلفًا، حيث سلط الضوء على الشخصيات والتفضيلات الفردية. من خلال إظهار أذواق العارضات في الملابس والإكسسوارات والمكياج، تمكنوا من عرض سمات شخصيتهم الفريدة التي تتجاوز مجرد المظهر. أدى هذا إلى زيادة النسبية لكل من القراء والنماذج، مما جعلها أكثر من مجرد حلوى العين، ولكن الأشخاص الحقيقيين ذوي الاهتمامات والرغبات الحقيقية. يمكن رؤية أحد الأمثلة على ذلك في عدد فبراير 1965 من Mayfair. قدم المقال لمحة عن عارضة الأزياء جان شريمبتون وأسلوبها الشخصي، والذي تضمن «مظهرًا طبيعيًا» وميلًا للملابس غير الرسمية مثل الجينز والسترات الصوفية. وفقًا للمقال، اشتهرت بأنها «متواضعة»، وهي صفة جعلتها أكثر جاذبية لقراء مايفير، الذين كانوا يبحثون عن شخصيات ذات صلة، بدلاً من المثل العليا التي لا يمكن تحقيقها. عرضت عارضة أزياء أخرى ظهرت في نفس العدد، Twiggy، أيضًا إحساسًا مرحًا وشبابًا بالأناقة، بما في ذلك فساتين بيكسي مميزة وفساتين عتيقة. من خلال هذه الميزات، قدمت Mayfair للقراء نظرة من وراء الكواليس على عالم من العارضين الذين يتجاوزون شخصيتهم العامة.
استمر هذا الاتجاه طوال تاريخ المجلة، حيث عرضت ميزات على عارضات أزياء أخريات مثل كيت موس ونعومي كامبل اختياراتهن الانتقائية والمدهشة في بعض الأحيان. ساعدت هذه المقالات في إضفاء الطابع الإنساني على النماذج، بينما ألهمت القراء أيضًا الذين يبحثون عن أنماط جديدة أو يريدون ببساطة فهم كيف يوحد الآخرون أنفسهم. كان نهج مايفير تغييرًا منعشًا عن التصوير النمطي للعارضات على أنهن كائنات ذات بعد واحد وموضوعية، وأظهر أن هناك قيمة في استكشاف الفردية والتفرد حتى في صناعة منسقة للغاية مثل الموضة. في الختام، فإن تركيز مايفير على خيارات الأسلوب الشخصي جعلها أكثر ارتباطًا بالجماهير وزيادة المصداقية في صناعة تسعى فيها العديد من المنشورات إلى التوحيد. من خلال عرض أشخاص حقيقيين لديهم اهتمامات وأذواق وتفضيلات حقيقية، خصت مايفير نفسها وقدمت لقرائها شيئًا مميزًا حقًا.