По мере того, как общество продолжает все больше принимать разнообразие во всех формах, включая пол и сексуальную ориентацию, способ изображения бисексуальности на экране также меняется. На самом деле можно утверждать, что то, как бисексуальность представлена на экране, зеркально отражает то, как ее рассматривает общество. С одной стороны, есть некоторые позитивные представления, где бисексуальные персонажи рассматриваются как нормальные и открытые личности, которые имеют свободу исследовать свою сексуальность без осуждения.
С другой стороны, до сих пор существует множество стереотипов и предположений, которые упорно говорят о том, что значит быть бисексуалом, такие как бисексуалы, являющиеся беспорядочными, путающиеся в своей идентичности или «жадные» для обоих полов. Кинематографическое представление бисексуальности отражает эти социальные предположения и стереотипы, а также показывает эволюцию понимания, когда дело доходит до сексуальной текучести.
Представления бисексуальных персонажей
Самые ранние примеры бисексуального представления в кино часто изображались в негативном свете, где бисексуальность рассматривалась как табу или девиантное поведение.
В фильме Альфреда Хичкока «Психо», персонаж Мэрион Крейн, как было показано, испытывает сексуальное влечение как к Норману Бейтсу, так и к Сэму Лумису, но её желание в конечном итоге было признано ошибочным, и она была убита к концу фильма. Аналогичным образом, в «Основном инстинкте» бисексуальность была использована в качестве сюжетного устройства, чтобы создать напряжение между главными героями Шэрон Стоун и Майклом Дугласом, причем бисексуальность Стоун в конечном итоге привела к её падению. Эти ранние фильмы изображают бисексуальность как нечто опасное или неестественное, что укрепило идею о том, что она не приемлема в основном обществе.
С течением времени на экране стали появляться более нюансированные изображения бисексуальности. В таких фильмах, как «Горбатая гора» и «Кэрол», бисексуальные персонажи были показаны как личности, у которых были сложные отношения и эмоции, а не просто определяемые их сексуальностью. Они изображались как люди, которые чувствовали влечение как к мужчинам, так и к женщинам, но их романтические отношения по-прежнему изображались осмысленными и сильными. Этот сдвиг в представлении помог бросить вызов некоторым стигмам, связанным с бисексуальностью, таким как предположение, что они беспорядочны или путаются в своей идентичности.
Позитивные представления
На экране было еще больше позитивных представлений о бисексуальности. В «The L Word» бисексуальные персонажи были показаны уверенными, уверенными в себе и откровенными, без извинений за свою сексуальную ориентацию. Они также часто изображались как имеющие полноценные отношения как с мужчинами, так и с женщинами, бросая вызов стереотипу, что бисексуалы не могут связывать себя с одним человеком.
В «Фостерах» бисексуальные персонажи рассматривались как нормальные члены общества, без особого внимания к их сексуальности. Это шоу помогло разрушить стереотип о том, что бисексуальность - это временная фаза, вместо этого показав, что это может быть опыт на всю жизнь.
Развивающееся понимание сексуальной текучести
По мере того, как понимание сексуальной текучести продолжает развиваться, также развивается и способ представления бисексуальности на экране. Наблюдается увеличение числа персонажей, идентифицирующих себя как небинарные или гендерквиры, что ещё больше усложняет представление о том, что сексуальность бинарна. Эти персонажи стирают границы между полом и сексуальностью, создавая новые повествования вокруг того, что значит быть бисексуалом.
Растет признание пансексуальности, когда людей привлекают люди независимо от гендерной идентичности, а не просто фокусируются на биологическом сексе. Кинематографическое представление этих идентичностей помогает бросить вызов традиционным представлениям о сексуальности, в то же время отражая меняющееся отношение к полу и сексуальности внутри общества.
Несмотря на прогресс, достигнутый в последние годы, все еще существует много препятствий, когда речь заходит о представлении бисексуальности на экране.
В телешоу очень мало ЛГБТК + персонажей, и еще меньше бисексуальных.
Бисексуальность часто стирается в пользу более «приемлемых» сексуальных ориентаций, таких как геи или лесбиянки.
С каждым положительным изображением бисексуальности общество становится более принимающим и понимающим, что приводит к большему представлению на экране.
Кинематографическое представление бисексуальности отражает социальные предположения и стереотипы о сексуальной текучести, одновременно показывая эволюцию понимания, когда дело доходит до сексуальной ориентации. По мере того, как общество становится более восприимчивым к разнообразию, мы, вероятно, увидим еще более нюансированные и сложные изображения бисексуальности на экране, бросая вызов традиционным представлениям о том, что значит быть бисексуалом. С этим постоянным прогрессом мы можем создать мир, где бисексуальность рассматривается как нормальная и принятая, а не как табуированная или девиантная.
Как кинематографическое представление бисексуальности отражает социальные предположения, стереотипы и развивающееся понимание сексуальной текучести?
Фильмы использовались в качестве метода повествования в течение довольно долгого времени, и они могут изображать многие предметы, которые важны для жизни и опыта людей. Бисексуальность - одна из таких тем, которую изображали на пленке. Фильмы с бисексуальными персонажами служат отражением предрассудков, заблуждений и меняющегося отношения общества к сексуальной текучести.