A ênfase na agência feminina (em termos fantasiosos), enquanto é destinada ao público masculino, é um conceito importante que deve ser compreendido quando se estuda a evolução da literatura de fantasia. Isto pode ser visto em particular nos trabalhos de Robert Howard, que escreveu contos de fadas com mulheres fortes e independentes que desafiaram papéis tradicionais de gênero e convenções. Enquanto alguns críticos podem afirmar que estas histórias contribuíram para a objetivação das mulheres, outros afirmam que elas estão à frente do seu tempo, apresentando as poderosas protagonistas femininas.
A Agência de Mulheres foi um tema importante ao longo da história, e muitos autores estudaram como as mulheres moldaram eventos e influenciaram o desenvolvimento da sociedade. Desde a mitologia antiga até à ficção contemporânea, este conceito continuou a ser relevante e continua a evoluir. A ideia de enfatizar a agência feminina é crucial porque permite que os leitores vejam as mulheres de novas posições e glorifiquem suas conquistas sem as reduzir como vítimas ou parceiros piores.
Na literatura de fantasia precoce, como a série «Conan», de Robert Howard, as mulheres são muitas vezes representadas como sexualmente submissas, mas ele também mostrou personagens corajosos, como Sonia Vermelha e Valéria, que desafiaram papéis tradicionais de gênero lutando com homens em vez de esperar indefensavelmente em casa. Isso criou tensões entre suas imagens de mulheres, que ao mesmo tempo enfatizaram sua força e fraqueza.
Apesar dessa complexidade, as histórias de Howard ainda forneceram uma base para os futuros escritores se basearem neles, abrindo caminho para uma visão mais detalhada do poder feminino.
À medida que o feminismo se expandia nos anos 1970, os autores de fantasia começaram a criar personagens mais fortes que poderiam manter os seus próprios contra qualquer desafio. Estes personagens dependiam da esperteza, não da aparência, para ganhar o respeito dos personagens masculinos, o que lhes permitia quebrar barreiras e conduzir aventuras emocionantes sozinhas.
Por exemplo, «The Left Hand of Darkness», de Ursula K. Le Guin, um embaixador de outro planeta que desrespeitou as normas sociais relacionadas com a sexualidade e contestou as expectativas sobre o que torna um homem masculino ou feminino. Da mesma forma, o romance «Os Dragões de Pern», de Anne McEfrey, mostrava fortes promotores femininos que eram guerreiros e líderes capazes de se afastar dos papéis tradicionais de gênero associados à fantasia medieval.
Nos últimos anos, mais ênfase foi no estudo de como a agência de mulheres se cruzava com outros problemas, incluindo raça e classe. Escritores como Nnedy Okorafor escreveram histórias em mundos da diáspora africana, onde a magia está claramente ligada à cultura e não à biologia, permitindo que as mulheres tenham acesso ao poder através de práticas rituais e espirituais em vez da força física. A ênfase no contexto cultural adiciona profundidade à agência feminina, reconhecendo as identidades entre os sexos, que formam experiências diferentes em diferentes culturas e períodos de tempo.
Em geral, a ênfase da agência feminina na arte oferece aos leitores narrativas complexas que celebram a diversidade sem sacrificar elementos narrativos de qualidade, como a complexidade da história ou o desenvolvimento de um personagem. Ao destacar as mulheres poderosas ao longo da história, estas autoras criam um espaço para o público explorar formas alternativas de tratar as mulheres além de estereótipos ou trilhas normalmente relacionadas com os homens. Essa ênfase no empoderamento das mulheres continuará a desenvolver-se ao longo do tempo, formando as gerações futuras da literatura, reconhecendo o impacto que ela já teve na sociedade em geral.
Uma agência de fantasias feminina: Robert E Howard e Úrsula K Le Guin
A série «Conan», de Robert E Howard, retrata uma época em que as mulheres são representadas como sexualmente submissas, mas têm personagens corajosos, como Sonia Vermelha e Valéria, que desafiam as normas da sociedade ao lutarem com os homens, em vez de para esperar impotentemente em casa. Além disso, Howard criou tensões entre as suas imagens de mulheres, ao mesmo tempo que enfatizou seus pontos fortes e fracos, criando a base para uma visão mais nublada no futuro.
Por exemplo, «A mão esquerda das trevas», de Úrsula K Le Guin, tem Ai Voch que ignora as expectativas de gênero em relação à sexualidade e desafia o que torna alguém masculino/feminino. Da mesma forma, os Dragonraiders de Pern, de Anne McEfrey, têm fortes promotores femininos, que são guerreiros e líderes capazes, afastando-se de papéis fantasiosos de estilo medieval atribuídos a mulheres com base em biologia, em vez de um conjunto de habilidades. Recentemente, Nnedy Okorafor escreveu histórias ambientadas em mundos diásporais africanos claramente ligados à cultura, em vez de uma magia claramente ligada à biologia; este contexto cultural adiciona profundidade ao departamento feminino, reconhecendo as identidades interseccionais que formam experiências de diferentes formas em diferentes culturas e períodos de tempo.
Em geral, estes autores criam um espaço para o público explorar formas alternativas de tratar as mulheres além de estereótipos ou trilhas normalmente associados aos homens, reconhecendo como essas narrativas afetam a sociedade hoje.