El énfasis en la agencia femenina (en términos de fantasía), mientras que está destinado al público masculino, es un concepto importante que debe entenderse en el estudio de la evolución de la literatura de fantasía. En particular, esto se puede ver en las obras de Robert Howard, quien escribió cuentos en los que participaban mujeres fuertes e independientes que desafiaban los roles y convenciones de género tradicionales. Mientras que algunos críticos pueden argumentar que estas historias contribuyeron a objetivar a las mujeres, otros afirman que se adelantaron a su tiempo presentando poderosas protagonistas femeninas.
La agencia de mujeres ha sido un tema importante a lo largo de la historia, y muchos autores han estudiado cómo las mujeres han moldeado los acontecimientos e influido en el desarrollo de la sociedad. Desde la mitología antigua hasta la ficción moderna, este concepto ha seguido siendo relevante y sigue evolucionando. La idea de centrarse en una agencia de mujeres es crucial porque permite a los lectores ver a las mujeres desde nuevas posiciones y glorificar sus logros sin menospreciarlas como víctimas o peores parejas.
En la literatura de fantasía temprana, como la serie Conan de Robert Howard, las mujeres a menudo son representadas como sexualmente sumisas, pero también mostró a personajes valientes como Sonia Roja y Valeria que desafiaban los roles de género tradicionales luchando junto a los hombres en lugar de esperar impotentemente en casa. Esto creó tensiones entre sus imágenes de mujeres que a la vez resaltaban su fuerza y debilidad.
Sin embargo, a pesar de esta complejidad, las historias de Howard todavía proporcionaban una base para que futuras escritoras se apoyaran en ellas, allanando el camino para representaciones más detalladas del poder femenino.
A medida que el feminismo cobraba impulso en la década de 1970, los autores de fantasía comenzaron a crear heroínas más fuertes que pudieran mantener a los suyos contra cualquier desafío. Estos personajes confiaban en el ingenio y no en la apariencia para ganarse el respeto de los personajes masculinos, lo que les permitía romper barreras y emprender aventuras emocionantes por su cuenta.
Por ejemplo, la película de Ursula C. Le Guin «La mano izquierda de las tinieblas» («The Left Hand of Darkness») fue protagonizada por Ai Voch, un embajador de otro planeta que descuidó las normas sociales relacionadas con la sexualidad y desafió las expectativas sobre lo que hace el ser humano masculino o femenino. Asimismo, la novela de Anne McCaffrey "Dragonate from Pern' contó con fuertes protagonistas femeninas que eran guerreras y líderes capaces, separándose de los roles tradicionales de género relacionados con la fantasía en el estilo medieval.
En los últimos años se ha prestado más atención al estudio de cómo la agencia de mujeres se superpone con otros problemas, incluyendo la raza y la clase. Escritores como Nnedy Okorafor escribieron historias en mundos africanos de la diáspora, donde la magia está claramente relacionada con la cultura y no con la biología, permitiendo a las mujeres acceder al poder a través de prácticas rituales y espirituales en lugar de la fuerza física. El énfasis en el contexto cultural añade profundidad a la agencia de mujeres, a la vez que reconoce identidades intersectoriales que configuran de manera diferente experiencias en diferentes culturas y periodos temporales.
En general, el énfasis en la agencia femenina en la ficción proporciona a los lectores narrativas complejas que glorifican la diversidad sin sacrificar elementos narrativos de calidad, como la complejidad de la trama o el desarrollo del personaje. Al destacar a las mujeres influyentes a lo largo de la historia, estas autoras crean un espacio para que el público explore formas alternativas de ver a las mujeres más allá de los estereotipos o los trazos comúnmente relacionados con los hombres. Este énfasis en el empoderamiento de la mujer seguirá evolucionando a lo largo del tiempo, formando futuras generaciones de literatura, al tiempo que se reconoce el impacto que ya ha tenido en el conjunto de la sociedad.
Agencia femenina en literatura de fantasía: Robert E Howard y Ursula K Le Guin
La serie «Conan» de Robert E Howard retrata una época en la que las mujeres son representadas sexualmente sumisas, pero al mismo tiempo tienen personajes audaces como Red Sonya y Valeria, que desafían las normas sociales luchando al lado de los hombres, en lugar de esperar impotentemente en casa. Además, Howard creó tensiones entre sus imágenes de mujeres, al tiempo que enfatizaba sus fortalezas y debilidades, creando una base para representaciones más matizadas en el futuro.
Por ejemplo, en «La mano izquierda de la oscuridad» de Úrsula K Le Guin hay un Ai Voch que ignora las expectativas de género sobre la sexualidad y desafía lo que hace que alguien sea masculino/femenino. Del mismo modo, en "Dragonraiders of Pern', Anne McCaffrey tiene fuertes protagonistas femeninas que son guerreras y líderes capaces, separándose de los roles de fantasía al estilo medieval asignados a las mujeres basados en la biología en lugar de un conjunto de habilidades. Recientemente, Nnedy Ocorafor ha estado escribiendo historias ambientadas en mundos africanos de la diáspora claramente apegados a la cultura, en lugar de magia claramente ligada a la biología; este contexto cultural añade profundidad al departamento de la mujer, al tiempo que reconoce identidades intersectoriales que configuran de manera diferente experiencias en diferentes culturas y periodos temporales.
En general, estos autores crean un espacio para que el público explore formas alternativas de ver a las mujeres más allá de los estereotipos o los trazos comúnmente asociados con los hombres, al tiempo que reconocen cómo estas narrativas afectan a la sociedad en la actualidad.