Les dramaturges ont étudié le concept de coercition sexuelle et de consentement pendant des siècles dans leurs œuvres, et l'un de ces exemples est « Othello » de William Shakespeare. Dans cette tragédie, Othello devient jaloux et suspect de la fidélité de sa femme Desdemona quand il la voit interagir avec un autre homme, Cassio. Il décide de les tuer tous les deux, mais il finit par découvrir que sa foi était infondée et que ses actions ont été causées par sa propre insécurité plutôt que par des preuves factuelles.
Cette image de la façon dont un homme puissant peut être manipulé pour croire aux mensonges sur le comportement d'une femme montre comment la dynamique du pouvoir peut influencer les relations interpersonnelles. Quand il y a un déséquilibre de pouvoir entre les gens, ceux qui ont moins de pouvoir peuvent avoir du mal à s'affirmer, ce qui peut conduire à des situations offensantes. En outre, les normes culturelles relatives aux rôles des hommes et des femmes peuvent jouer un rôle dans la façon dont les gens perçoivent les relations sexuelles et y réagissent.
Un autre exemple est le film d'Arthur Miller « The Crucible », où Abigail Williams utilise sa jeunesse et sa beauté pour manipuler John Proctor pour avoir un roman avec elle, même s'il est marié. Elle l'accuse ensuite de sorcellerie avec colère, ce qui entraîne son arrestation et sa mort éventuelle. Cette histoire souligne comment les femmes qui ont moins d'influence dans la société peuvent utiliser le sexe comme arme contre les hommes qui ont plus de pouvoir.
Cependant, toutes les images de coercition sexuelle et de consentement ne se concentrent pas sur la dynamique du genre ou la dynamique du pouvoir. Certaines pièces explorent plutôt comment des personnes ayant différents niveaux de capacités physiques ou mentales peuvent participer à des interactions intimes. "L'amour! Bravo! Compassion!" Terrence McNally en est un exemple. La pièce parle de plusieurs personnages gays qui s'orientent dans la complexité de leur relation en traitant des diagnostics de VIH/sida.
Un personnage, Bobby, doit se battre pour savoir s'il doit révéler son statut à son nouveau copain avant qu'ils ne deviennent intimes. Un autre personnage, Buzz, se bat pour révéler son statut séropositif à sa famille en raison de la stigmatisation qui entoure la maladie à l'époque. Cette lutte montre comment les différences de pouvoir peuvent affecter l'intimité et comment les gens peuvent ressentir la pression de cacher des aspects de soi pour éviter le rejet.
Dans ces histoires, les dramaturges montrent comment la coercition sexuelle et le consentement sont souvent formés par des facteurs croisés tels que le sexe, la race, la classe, le handicap et les normes culturelles. Ils montrent également comment les gens peuvent surmonter ces obstacles par la communication, l'honnêteté et l'empathie.
Comment les dramaturges représentent-ils la coercition sexuelle et l'harmonie dans les récits avec la dynamique croisée du pouvoir ?
L'image de la coercition sexuelle et du consentement n'est pas une tâche facile pour tout artiste, surtout quand il s'agit de littérature dramatique. La contrainte sexuelle est souvent décrite comme le résultat d'un déséquilibre de pouvoir entre les personnages, qui peut être basé sur le sexe, l'âge, le statut social et de nombreux autres facteurs.