كيف تستخدم المسرحيات الموسيقية النص الفرعي المثير لنقد التغاير، وأدوار الجنسين، والتوقعات الاجتماعية
لطالما اشتهرت المسرحيات الموسيقية بقدرتها على سرد القصص من خلال الموسيقى وكلمات الأغاني، ولكنها غالبًا ما تحتوي أيضًا على رسائل خفية حول توقعات المجتمع من أدوار الجنسين والجنس. إحدى طرق القيام بذلك هي تضمين النغمات المثيرة. يمكن رؤية ذلك في العديد من المسرحيات الموسيقية المختلفة من فترات زمنية وأنواع مختلفة.
يشير النص الفرعي المثير إلى اقتراح العلاقات الجنسية أو الرومانسية بين الشخصيات التي قد لا تمتلكها بالفعل. يمكن أن يشمل الحوار الإيحائي والاتصال الجسدي وحتى التلميح. غالبًا ما تُستخدم المسرحيات الموسيقية لاستكشاف موضوعات التغاير، وهو افتراض أن جميعها إما مستقيمة أو متوافقة مع الجنس. من خلال دمج هذه العناصر في إنتاجهم، يمكن لكتاب الموسيقى تحدي المفاهيم التقليدية لما يعتبر «طبيعيًا» عندما يتعلق الأمر بالعلاقات والجنس. يمكن العثور على أحد الأمثلة على ذلك في الملهى الموسيقي الكلاسيكي. تتمحور الحبكة حول سالي بولز، مغنية ملهى برلين قبل الحرب العالمية الثانية والتي تقع في حب كاتب أمريكي يدعى كليف برادشو. ومع ذلك، لا يكمل الاثنان علاقتهما أبدًا وبدلاً من ذلك يظلان صديقين طوال العرض. على الرغم من ذلك، هناك بضع لحظات تكون فيها كيمياءهم واضحة ويتساءل المشاهدون عما إذا كانوا سيأخذون الأمور إلى أبعد من ذلك. إنه يخلق توترًا ودراما داخل القصة ويجعلنا أيضًا نتساءل لماذا لا يجتمعون معًا. يشير هذا إلى أنه قد تكون هناك أسباب أعمق لتقلباتها تتجاوز مجرد الانجذاب.
يمكن العثور على مثال آخر في ضربة برودواي هاميلتون. يحكي العرض قصة ألكسندر هاميلتون وتنافسه مع آرون بور، الذي قتله في النهاية في مبارزة. طوال فترة الإنتاج، هناك العديد من الإشارات إلى صداقتهما الوثيقة وتلميحات إلى قصة حب محتملة.
على سبيل المثال، في أغنية «الأخوات شويلر»، تغني أنجليكا شويلر عن رغبتها في هاميلتون، بينما تصف كيف تريد أن تكون زوجته. ينتهي المشهد بتقبيلها له على خده، مما يشير إلى أنه ربما كان غير مخلص لإليزا. في قضية أخرى، «راضية»، تغني إليزا عن رغبتها في الانتقام لزوجها لخيانتها لها، لكن من غير الواضح ما إذا كانت تعرف الحقيقة حقًا أم لا. تخلق هذه العناصر نصًا فرعيًا مثيرًا بين هاميلتون وبور يتحدى المفاهيم التقليدية للذكورة والإخلاص.
يمكن للمسرحيات الموسيقية أيضًا استخدام النص الفرعي المثير لاستكشاف التوقعات المجتمعية حول أدوار الجنسين. يمكن رؤية أحد هذه الأمثلة في أوبرا الروك «الإيجار». الشخصية الرئيسية مارك كوهين مصاب بفيروس نقص المناعة البشرية والمثليين، واهتمامه بالحب روجر ديفيس مستقيم وصحي. على الرغم من ذلك، فإنهم يقعون في الحب ويقضون معظم العرض في محاولة لمعرفة كيفية جعل علاقتهم تعمل. يستكشف فكرة أن المجتمع يتوقع أن يتوافق الناس مع بعض التوجهات الجنسية والهويات الجنسية، حتى لو لم تعكس هذه التسميات بالضبط من هم كأفراد. يمكن أيضًا استخدام النص الفرعي المثير للتعليق على ديناميكيات القوة في العلاقات.
على سبيل المثال، في المسرحية الموسيقية «Wicked»، تجد شخصيات Glinda و Elphaba نفسها في حالة حب مع نفس الرجل، Fiyero. ومع ذلك، يتم تصوير Glinda على أنها أكثر براءة وساذجة من Elphaba، التي لديها ماض أكثر قتامة. وهذا يخلق توترا بين المرأتين ويجبرهما على مواجهة رغباتهما ومخاوفهما. يشير هذا إلى أن الجنس والسلطة غالبًا ما يسيران جنبًا إلى جنب عندما يستخدم شخص آخر لتحقيق مكاسب خاصة به. في الختام، اشتهرت المسرحيات الموسيقية منذ فترة طويلة بقدرتها على سرد القصص من خلال الأغنية والرقص، ولكنها غالبًا ما تحتوي أيضًا على رسائل خفية حول توقعات المجتمع لأدوار الجنسين والجنس. من خلال دمج الإيحاءات المثيرة في إنتاجهم، يمكن للكتاب تحدي المفاهيم التقليدية لما يعتبر «طبيعيًا» عندما يتعلق الأمر بالعلاقات والجنس.إنها تسمح لنا بالتساؤل عن سبب وجود هذه الافتراضات وما إذا كانت حقًا انعكاسات دقيقة للواقع.
كيف تستخدم المسرحيات الموسيقية الإيحاءات المثيرة لانتقاد التغاير وأدوار الجنسين والتوقعات الاجتماعية ؟
من المعروف أن المسرحيات الموسيقية تستخدم طرقًا مختلفة لتحدي المفاهيم التقليدية لأدوار الجنسين والأعراف الاجتماعية من خلال استخدام الإيحاءات المثيرة. أحد هذه التقنيات هو تصوير العلاقات المثلية، مما يقوض التوقعات غير المتجانسة من خلال تقديم جنسيات بديلة على أنها مقبولة ومرغوبة.