Showcased Fetish Writers and Poets, Beyond Erotic Fiction
Taboo Magazine публикует эротику с конца двадцатого века, но это было не единственное его направление. В нём также были представлены стихи и рассказы, вдохновлённые фетишами за пределами полового акта, которые были более экспериментальными, чем большинство мейнстримовой литературы. В этой статье будут рассмотрены эти менее известные произведения и их место в культурном наследии журнала.
Ранние выпуски «Табу» демонстрировали писателей, таких как Анаис Нин, которая включила элементы рабства и господства в свою работу до того, как эти термины стали популяризированными. Её история «Маленькие птички» рассказывает историю о женщине, связанной и оставшейся одной, пока её любовник идёт покупать сигареты; она обнаруживает, что все больше пробуждается от опыта, что приводит к оргазмической кульминации, когда он возвращается. Другие авторы, такие как Жан Жене, писали о садомазохизме и динамике власти вообще без упоминания секса. Его пьеса «Служанки» изображает двух женщин-слуг, которые обращаются против своей любовницы посредством ритуального насилия, исследуя темы контроля и подчинения.
Эти работы бросили вызов ожиданиям читателей о том, что составляет литературные достоинства, раздвигая границы с помощью шокирующих образов и языка. Например, в одном стихотворении 1985 года рассказывалось о человеке, которого пороли за его проступки против могущественной богини, после чего он покрывался рантами и синяками. Другое произведение рассказывало историю о принуждении женщины к проституции из-за финансовых трудностей, раскрывая ужасы этой профессии через яркие детали. В то время как некоторые критики высмеивали «Taboo» за его сосредоточенность на фетишистской культуре, другие хвалили его за то, что он даёт голос маргинальным желаниям, которые не могут быть выражены в других местах.
С течением времени все больше поэтов пополнили ряды участников «Taboo», включая Энн Секстон и Сильвию Плат. Их поэзия была сосредоточена меньше на явных действиях, чем на психологии, стоящей за ними, углубляясь в вопросы сексуальности, идентичности и травмы. «Ярость скупости» Секстон рассматривает женщину, которая чувствует себя запертой в своем теле из-за большой груди, а «Папочка» Плат использует темный юмор, чтобы исследовать оскорбительное поведение отца. Эти авторы показали, как фетиши могут существовать за пределами простых физических действий, существующих в сложных эмоциональных ландшафтах.
В последние годы «Табу» продолжает публиковать эротические статьи наряду с работой, связанной с изломом и динамикой власти. Стихи Айлин Майлс и Мэри Оливер исследуют гендерные роли и дисбаланс власти в квир-отношениях. В других статьях рассматриваются расовые отношения и вопросы социальной справедливости через призму доминирования и подчинения. Хотя они могут не достигать такого же уровня популярности, как основная литература, эти произведения предлагают читателям уникальный взгляд на человеческие желания.
В целом, приверженность журнала «Табу» демонстрации нетрадиционных авторов помогла раздвинуть границы и бросить вызов предположениям о том, что составляет художественные достоинства. Его приверженность изучению табу остается актуальной и сегодня, предоставляя возможность услышать недопредставленные голоса. В то время как некоторые могут критиковать его содержание как безвозмездное или эксплуататорское, другие ценят его как важную часть истории культуры. Независимо от своего мнения, нельзя отрицать, что это издание оказало длительное влияние на историю литературы.