Some Issues Experimented with Serialized Fiction Better Than One-Off Stories
Например, в одном выпуске были показаны приключения грудастого частного детектива по имени Тони, которая раскрывала преступления, пытаясь сбалансировать свою профессиональную жизнь с активной общественной жизнью. Эта серия началась весной 1964 года, но продолжалась только до сентября. В другой серии были показаны испытания и невзгоды домохозяйки по имени Бетти, чьи истории шли с июня по ноябрь того же года.
В дополнение к этим двум примерам, были также некоторые одноразовые выпуски, в которых были отдельные истории о женщинах на разных этапах их жизни - как студент колледжа, обучающийся за границей в Японии, который влюбляется в самурая, или карьерная женщина, которая изо всех сил пытается найти баланс между работой и семейной жизнью. У этих коротких историй не было никаких продолжающихся сюжетных арок или персонажей, которые переходили от проблемы к проблеме.
Эти одноразовые истории часто фокусировались на темах самопознания, романтики и отношений. Они часто изучали проблемы, с которыми сталкиваются женщины, ориентирующиеся в современном обществе. Персонаж домохозяйки, Бетти, часто показывался борющимся с домашними обязанностями и жонглирующим несколькими ролями матери, жены и домохозяйки. Напротив, детектив Тони использовала свой интеллект и остроумие, чтобы раскрывать дела и ловить преступников, при этом все еще умудряясь хорошо выглядеть, делая это!
Сериализованная фантастика этого периода примечательна своей направленностью на сексуальную привлекательность, а не на сам секс. Во многих историях фигурировали женщины-главные герои, которые были сексуальными, умными, волевыми и независимыми. Сценаристы часто изображали этих персонажей уполномоченными, способными личностями, которые могли заботиться о себе, не полагаясь на мужчин. Хотя, безусловно, были некоторые случаи, когда мужские персонажи играли важные роли в этих историях, они редко рассматривались как движущая сила повествования.
Одна из причин, почему эти типы сериалов не длились долго, заключается в том, что они не смогли уловить воображение читателей так, как это делали другие жанры в то время. Сериализованная художественная литература была популярна с XIX века, но к середине XX века другие формы средств массовой информации, такие как телевидение и кино, начали набирать обороты.
Кроме того, этим комиксам не хватало того же уровня художественного качества, который позже стал ассоциироваться с основными супергеройскими названиями.
Несмотря на свои недостатки, эти ранние серии комиксов заложили основу для будущих рассказчиков, заинтересованных в рассказывании сложных повествований по нескольким вопросам или томам. Это очевидно сегодня с такими шоу, как «Игра престолов», где представлен обширный состав персонажей и многосезонная арка, которая держит зрителей занятыми годами. Из выпущенных сегодня комиксов также ясно, что многие создатели продолжают экспериментировать с более длинными дугами и более амбициозными сюжетами.
В заключение, в то время как эти ранние серии комиксов, возможно, выпали из моды десятилетия назад, они представляют собой увлекательную главу в истории сериализованной фантастики и демонстрируют, как писатели могут использовать этот формат для исследования новых идей и концепций.