文学は、ジェンダー、セクシュアリティ、人間関係に関連する社会規範、信念、期待を探求するための強力な媒体です。ユーモアは、特に異常と性的タブーに関しては、これらの慣習を疑問視するために使用できるそのような文学的な装置の1つです。このエッセイでは、文学におけるユーモアが、ジェンダーの役割、性同一性、およびロマンチックな関係の観点から正規性を構成するものの伝統的な概念にどのように挑戦するかを調べます。
文学におけるユーモアの一つの課題は、非伝統的な性別の役割の描写である。フィクションの多くの作品では、伝統的なジェンダーのステレオタイプに挑戦するキャラクターがユーモラスな人物として提示されています。
例えば、ウィリアム・シェイクスピアの戯曲『十二夜』では、ヴィオラはイリュリア公オルシーノの宮廷でメイドとしての仕事を得るために男に変装している。彼女のドレスアップは笑えますが、それはまた、女性が何をすべきかを決める厳格な性別の役割の不条理を強調しています。この厳格な社会的枠組みの中でヴィオラをパライアとして提示することで、女性は女性らしさの狭い定義に従わなければならないという考えに挑戦する。
文学のユーモアも性的タブーに挑戦することができます、欲望の従来の概念を損なう、親密さと喜び。
例えば、ウラジミール・ナボコフの小説「ロリータ」では、主人公のハンバート・ハンバートは、12歳の少女ドロレス・ヘイズと強迫的で性的な関係を持っています。本書自体はその主題のために物議を醸していると考えられていますが、それは愛と欲望に関しては、受け入れられるものや望ましいものについての読者の期待を不安定化させるためにユーモアを使用しています。主人公のダークファンタジーと幼少期の無邪気さの並置は、小児性愛や近親相姦に対する社会的態度に注目を集める緊張を作り出します。
異常な仮定と性的タブーを疑問視することに加えて、文学のユーモアは、ロマンチックな関係の代替形態を探求するための手段として役立つことができます。ジャネット・ウィンターソンの小説『オレンジは唯一の果物ではない』では、主人公のジャネットは親友のメラニーと恋に落ちる。彼らの関係はコメディックとして提示されますが、それはまた、すべてのロマンチックなパートナーシップが2つのシスジェンダー、異性愛個人の間にあるべきであるという期待に対する強力な声明としても役立ちます。これらの規範を打ち立てるキャラクターを作成する際に、著者はそのような慣習の任意性と、なぜ彼らが持続するのかを強調します。
一般に、文学のユーモアは、ジェンダー、セクシュアリティ、および関係を取り巻く支配的なイデオロギーを暴露し、挑戦するために使用できるツールです。彼女の多様性と遊び心を通して、作家は社会的規約の境界を押し広げ、これらの分野における新たな可能性を探求することができます。
文学のユーモアはどのように異常な仮定と性的タブーに挑戦しますか？
ユーモアは、文学における異常な仮定や性的タブーに疑問を投げかけるためのツールとして使用することができます。皮肉、風刺、パロディを使用して、著者は、ジェンダーとセクシュアリティに関する別の視点を読者に提供することによって、人間関係とアイデンティティの複雑さを探求することができます。