「同意」という用語は、武力、強制または詐欺の使用なしに、1人が他の人の身体または財産に何かをすることを可能にする2人の間の合意を指します。これは、お互いの国境と自治に対する敬意を示すため、どのような関係においても重要です。演劇では、劇作家はキャラクターの相互作用、特にロマンスとセックスに関してこの概念をしばしば考慮する。このエッセイでは、演劇が複雑なキャラクター主導の物語における同意、代理、交渉をどのように探求するかについて議論します。
同意は、他の人との物理的な接触に従事する前に、ある人からの肯定的な応答として定義することができます。双方が希望と期待を表明し、一貫性を確保するコミュニケーションと相互理解を含みます。多くの場合、ロマンチック、性的、あるいは非性的など、さまざまなタイプのコンセンシュアルな出会いを描いています。
例えば「、Vagina Monologues」では、エヴァ・エンスラーは強姦、近親相姦、中絶の女性の経験を探求するためにモノローグを使用しています。被害者が正義を得ようと奮闘し、虐待に反対する様子が描かれている。
しかし、それはまた、パートナーが彼らのニーズと欲望について開いている健全な関係を描いています。
代理店は、自由に選択を行い、独立して行動する人の能力を指します。関係の文脈では、代理店を持つことは、個人的な限界を設定し、それらを明確に表現することができることを意味します。シアターは、社会規範、文化、ジェンダーの役割、パワーダイナミクス、年齢、障害、過去のトラウマなど、さまざまな要因が人々の影響にどのように影響するかをしばしば探求します。
例えば、ヘンリク・イプセンの「ヘッダ・ガブラー」では、ヘッダは彼女の自由を制限する公共の圧力のために彼女の障害と闘っています。結婚をやめたいと思っていたにもかかわらず、彼女は当時の女性の制限から逃れることはできません。同様に『Angels in America』のトニー・クシュナーは、エイズの影響を受けたゲイの男性を描いている。これらの問題を探求する上で、演劇は議論と認識のためのプラットフォームを提供します。
交渉は、個人間の合意に達するプロセスです。それは妥協と相互理解を含み、双方が共通の根拠を見出そうとしている。劇場では、物理的な会議の前に、またはそれらの後でさえ交渉が行われることがあります。
アーサー・ミラーの「るつぼ」では、例えば、ジョン・プロクターは死刑判決を避けるためにアビゲイル・ウィリアムズと交渉しなければならない。話は彼が彼の評判の上に彼の家族をどのように評価し、彼が信じるもののために自分自身を犠牲に喜んでいるかを示しています。結論として、演劇は複雑なキャラクターベースの物語を使用して、さまざまな方法で同意、代理、交渉を探求します。劇作家はコミュニケーションの重要性、境界を尊重し、自己決定を強調している。パワー・ダイナミクスがどのように関係を形成し、重要な問題に関するオープンな対話を促進するかについての洞察を提供します。この点における演劇の役割は重要です。なぜなら、セックス、セクシュアリティ、親密さ、ロマンスに関する私たちの信念や態度を探ることができるからです。
演劇は複雑なキャラクターベースの物語で性的同意、エンゲージメント、交渉をどのように探求していますか？
Theatreは、さまざまな複雑なキャラクターベースの物語を通じて、性的同意、代理店の関係、交渉などのトピックを探求するための効果的な媒体でした。演技を通して、俳優たちはステージ上のキャラクター間の力や欲望、親密さについての微妙なメッセージを伝えることができます。