目に見えないが感情的に強力なエロティシズムのラジオソープオペラ

ラジオソープオペラのプロットでエロチカ

昼間のラジオ番組は、暗示的な対話、恐怖の声、または禁止されたロマンスをエロチックなフックとして使用することがありました。特にジェンダーの聴衆のリビングルームに放送されたとき、リスナーは日中に家で一人でいました。エロティカはエーテルに織り込まれていました。ソープオペラのジャンルは、シリーズの小説を制作した『レディースホームジャーナル』などの女性誌に由来しています。BBCは1926年に"The Waves"と"Ladies Aloud'でラジオソープの生産を開始した。第二次世界大戦中、アメリカのラジオソープは「、舞台裏の妻」「、ポルティア・フェイス・ライフ」「、学士号の母」「、私たちのギャル・サンデー」「、マ・パーキンス」など、夫が海外で奉仕している間に孤立していると感じた中産階級の主婦のためのものでした。戦後、ラジオソープは、ロマンチックなものを含む、より多くのキャラクターや紛争を含むように拡大しました。

1940年代に、人気のある放送には、夫と上司の間でキャッチされた若い女優に焦点を当てた「メアリー・ノーブル、妻の舞台裏」が含まれていました。「親愛なるジョン」、彼の妊娠した花嫁を離れる兵士について；「ジェーン・アレデール」、2人の医者によって追求された無効な看護師；そして"Mr Keen、 Tracer of Lost Persons'、姦淫を含む殺人を調査する刑事を示しています。これらのショーは、示唆的な対話、劇的な緊張、クリフハンガーを通じて愛、欲望、裏切りのテーマを探求しました。多くは、セクシュアリティと親密さを強調した困難な状況に直面している女性主人公を特集しました。メディアは、リスナーが視覚的なギャップを埋めるために自分の想像力を使用することを可能にし、明示的なコンテンツなしでエロティシズムのためのスペースを作成しました。

ソープオペラのジャンルは、メロドラマとプロットの決まり文句の代名詞となっています。

しかし、作家は観客の感情や欲望に訴える物語を作成しました。メアリー・ノーブルやジェーン・アレデールのようなキャラクターは美しかったが、脆弱で、困窮し、依存していたが、選択をすることができた。キーン氏は、途中で女性をロマンスすることによって犯罪を解決する勇敢なヒーローでした。石鹸オペラは禁断のロマンスや性的嫉妬のテーマを使用して近親相姦や虐待などのタブーのトピックを探求しました。彼らはまた、感情を増幅し、サスペンスを作成するために音楽やサウンドエフェクトを使用しました。

ラジオソープは、限られた技術と予算の制約により、シリーズよりも多様性がありました。対話はしばしば自然主義的であり、俳優は空中で線を即興的にすることができた。一部のプロデューサーは、オフマイクのキャラクター間の親密な会話を記録し、リアリズムを追加しました。ラジオ石鹸は1950年代まで人気があり、テレビがそれらを置き換えた。しかし、彼らは印象的な遺産を残しました。昼間のラジオは表面の下に隠されたエロチカの家でした。