バイセクシュアリティは、バイナリジェンダーカテゴリーとセクシュアリティの支配的な概念に挑戦する男性と女性の両方に魅力を特徴とするオリエンテーションです。この記事では、バイセクシュアリティが欲望、言語、アイデンティティの構築との関係をどのように無視するかについて見ていきます。文学、メディア、大衆文化におけるバイセクシャル表現を検討し、この指向がヘテロセクシュアリティと同性愛の伝統的な概念にどのように挑戦し、人間のセクシュアリティとアイデンティティ形成を理解するための新しい道を提供するかを分析する。
欲望と両性愛
欲望は、セクシュアリティとアイデンティティに関する従来の信念に挑戦するため、両性愛において中心的な役割を果たします。主流の社会では、欲望は男性または女性、ストレートまたはゲイの観点から表現されることが多い。
バイセクシュアリティはこの二分法を複雑化させ、欲望は流動的で動的であり、厳格な性別カテゴリーを克服することができることを示唆している。
アンライスの小説ヴァンパイアとのインタビューで、バイセクシュアル吸血鬼レスタットはルイとクラウディアの両方に彼の魅力を表現しています。「二人とも、一人一人になってほしかった。」この引用は、バイセクシュアリティが欲望をジェンダーに限定されるのではなく、さまざまな経験やアイデンティティを包含していることを示しています。
言語とアイデンティティの構築
言語はまた、セクシュアリティとアイデンティティの理解を形作るので、両性愛において重要な役割を果たします。「バイセクシャル」という用語は19世紀に導入されたが、20世紀の終わりまで広まっていなかった。当時、レズビアンやゲイの活動家たちはバイセクシュアルが単に混乱していたり、控えめだったりしたと主張して、ラベルを拒否した。しかし、バイセクシュアルな人々は、自己表現とコミュニティ構築のためのスペースを作成し、自分自身として用語を取り戻し始めています。この言語習得の過程は、アイデンティティ構築が社会的、文化的、政治的な力によってどのように形成されるかを示している。
バイセクシュアルメディア表現
バイセクシュアリティのメディア表現は、クイア理論とフェミニズムの影響を大きく受けている。「Orange Is the New Black」などのショーでは、両性愛者のキャラクターはしばしば複雑で多面的で、両性愛の挑戦的なステレオタイプとして提示されます。
パイパー・チャップマンのキャラクターは、男性と女性の両方との関係をナビゲートしながら、彼女の両性愛を探求し、一夫一婦制と伝統的なジェンダーの役割の概念を損なう。同様に、『Children Are Fine』のような映画では、2人の母親が両親関係や関係を通して両性愛を探求し、異常な構造を超えた家族のダイナミクスを再定義します。
バイセクシュアリティは欲望、言語、アイデンティティ構築の関係をどのように避けますか？
バイセクシュアリティは、ヘテロセクシュアリティや同性愛などの性的指向の伝統的なカテゴリに代わるものと見ることができます。ジェンダーとセクシュアリティの2つの概念に挑戦し、男性性または女性性を構成するもの、および男性または女性として識別する人々に受け入れられる関係の規範的な期待に挑戦します。