エロ文学は、年代を通じてクィアのアイデンティティを探求します。
しかし、これらの文学作品は、LGBTQ+個人間のセクシュアリティと親密さを描くことに関して、映画とどのように異なっていますか？このエッセイでは、エロティックな文学がクィアのアイデンティティをどのように描写しているか、そして彼らが映画の中で彼らと比較しているかを調べます。
エロ文学と映画の違いの1つは、キャラクターの欲望や動機の心理を深く掘り下げる能力です。
例えば、映画のような小説で。『Call Me By Your Name』では、エリオとオリバーの関係が豊かに描写されており、読者は男性への彼の魅力についての彼の内なる葛藤を理解することができます。さらに、小説は、同じ文化的背景やジェンダーのアイデンティティを共有できない個人間の言語やコミュニケーションのニュアンスを探求することもできます。たとえば、The Argonautsでは、Maggie Nelsonは、視覚的な手掛かりや物理的なタッチに頼ることなく、バイナリ以外の関係をナビゲートした経験を説明しています。
もう一つの違いは、エロ文学は、通常映画が許可するよりも物語構造をより多くの実験を可能にすることです。小説は時間の前後にジャンプしたり、複数の視点を持つことができますが、映画は線形であり、簡単なプロットに従わなければなりません。したがって、一部の著者は、ストリームオブコンシャスライティングや信頼性の低いストーリーテラーなどの実験的なテクニックを使用して、伝統的な物語の慣習に挑戦しています。ショートストーリーコレクション「Her Body and Other Sides」では、Carmen Maria Machadoは、動物に変身したり、悪魔に取り憑かれたりする女性の物語を語るために、ジャンル別の熱帯劇を演じています。これらの実験は、ジェンダー、セクシュアリティ、パワーダイナミクスに関する社会規範に疑問を投げかけます。
これらの違いにもかかわらず、エロ文学とクイア映画の間には多くの類似点があります。どちらの形式も、しばしば愛、欲望、アイデンティティ政治のテーマを扱っています。両方のジャンルのキャラクターは、カミングアウトプロセス、家族のダイナミクス、そして自己発見に苦労しています。
例えば、ムーンライトでは、チロンは、思春期とマイアミの亀裂に感染した地域で育ちながら、男性への彼の魅力をナビゲートしようと、彼の男性性と闘っています。同様に、小説「ビターオレンジ」で、フランシス・ジョルゲンセンは、第二次世界大戦中にベティという女性と恋に落ちた後、自分自身の自己の感覚に疑問を投げかけます。エロティックな文学は、性格心理学の研究の深さを提供し、通常映画が許可するよりも物語構造のより多くの実験を提供します。
しかし、両方のジャンルは共通のテーマを共有し、世界で自分の場所を発見する普遍的な人間の経験に焦点を当てています。
エロ文学はどのように映画とは異なるクィアのアイデンティティを探求しますか？
エロティック文学は、物語や描写を通じて親密な思考や感情を伝える能力など、視覚的な描写よりも微妙で複雑なことができるなど、独特の文学的特性のために、映画からの奇妙さの様々な側面を探求します。文学はまた、異常な理想を超えて性的活動や関係の広い範囲を提供し、多様なコミュニティへの洞察を提供します。