Il saggio successivo indaga come i romanzi britannici del Novecento rappresentavano i desideri nascosti attraverso le metafore della malattia e della debolezza fisica. Innanzitutto, definirà queste tecniche letterarie e la loro importanza per la narrazione. In secondo luogo, verranno analizzati tre esempi del romanzo «David Copperfield» di Charles Dickens, «Middlemarch» di George Eliot e «Jane Air» di Charlotte Bronte. Terzo, proporrà l'interpretazione di questa tendenza letteraria come strumento per censurare il desiderio femminile senza violare esplicitamente gli standard morali vittoriani.
Rifletterà il modo in cui questi lavori sfidano i ruoli tradizionali di genere e esplorano nuove opportunità per esprimere le donne in ambito domestico.
L'importanza delle metafore della malattia e della debolezza nei romanzi del diciannovesimo secolo
La malattia e la debolezza fisica sono due allegorie comuni che gli autori rappresentavano in passato desideri nascosti nella fantascienza britannica del XIX secolo. Scrivendo su personaggi che erano fisicamente deboli o mentalmente instabili, gli autori potevano proporre idee sovversive senza essere censurati dagli editori o scatenare uno scandalo sociale.
In David Copperfield, Dickens usa il dolore addominale del signor Murdstone per segnalare la sua sessualità depressa nei confronti della piccola Emily. Allo stesso modo, in Middlemarch, Eliot si affida alle misteriose malattie di Dorothea Brooke, alludendo alla sua attrazione per il signor Casobon. In Jane Air, la cecità di Rochester simboleggia la sua passione per Jane, prima che possa finalmente esprimere il suo amore.
Gli esempi dì David Copperfield "di Charles Dickens
Nel capitolo 12 di David Copperfield, il giovane David incontra il signor Murdstone, che viene descritto come" una sorta di volume "e" una strana sensazione di malattia ". Quando David gli chiede perché è così cattivo, Murdstone risponde misteriosamente: «Non sto bene, ragazzo, credo», il che suggerisce una tensione o un'ansia sottostante. Questo linguaggio rivela il desiderio di Murdstone di un David premonitore, la cui innocenza trova attraente, ma che la società ritiene immorale. Più tardi, quando Murdstone sposerà la zia di David, Peggotti, è sempre più consapevole dei suoi desideri nascosti e lo invita a chiedere assistenza medica per il suo presunto problema allo stomaco.
È solo una copertura per la sua vera motivazione: avere accesso senza ostacoli a David e alla sua casa di famiglia.
Esempi dì Middlemarch'di George Eliot
In Middlemarch Dorothea Brooke combatte una serie di misteriose malattie che sembrano non essere diagnosticabili. In un primo momento, i suoi sintomi sono dovuti all'esagerazione o all'ansia per il suo prossimo matrimonio con il signor Casobon. Ma con il tempo è chiaro che queste condizioni possono essere espressioni psicosomatiche dei suoi sentimenti sopraffatti e passionali nei suoi confronti. Infatti, quando Dorothea finalmente si dichiara innamorata del signor Will Ladislav, improvvisamente si sente sollevata dalla sua sofferenza fisica. Eliot usa queste allegorie della malattia per esplorare la sessualità depressa delle donne nella società vittoriana, evitando esplicite descrizioni della loro intimità. In questo modo, sfida le norme sociali senza violarle direttamente.
Esempi di «Jane Air» di Charlotte Bronte
Alla fine di «Jane Air», Rochester perde la vista durante un incendio a Thornfield Hall. Questo simboleggia il suo desiderio di Jane, che fu costretta a lasciarlo a causa della rivelazione della vita segreta della sua precedente moglie. Non potendo vederla fisicamente, rimane solo con la memoria della sua bellezza che lo mantiene nella sua cecità. Quando sta bene, Rochester si sta riprendendo dalla malattia e ammette apertamente a Jane di essere innamorata.Così Bronte esplora il potere del desiderio come qualcosa che non può essere trattenuto o negato - anche se deve rimanere nascosto sotto il coperto di una malattia metaforica o debolezza.
Interpretazione: censura e contestazione dei ruoli di genere
L'uso delle metafore della malattia e della debolezza ha permesso agli autori del Novecento di esplorare temi come il desiderio femminile senza violare le norme sociali. Era uno strumento per aggirare la censura e esprimere idee che altrimenti avrebbero considerato scandalose. Ma ciò ha anche allontanato i ruoli tradizionali di genere, suggerendo che le donne non erano solo oggetti passivi che gli uomini dovevano possedere, ma avevano una vita interiore complessa e i propri desideri. Questi lavori suggeriscono che i desideri nascosti possono essere potenti forze nelle relazioni umane, anche quando sono soppressi o immersi sotto la superficie. Tuttavia, hanno messo in dubbio l'idea che le donne siano inferiori o subordinate agli uomini e hanno aperto nuove possibilità di espressione domestica.
L'utilità dell'allegoria letteraria
Le allegorie letterarie della malattia e della debolezza fisica utilizzate dai romanzieri britannici del Novecento hanno svolto una funzione importante nella rappresentazione dei desideri nascosti. Usando questi simboli, gli scrittori potrebbero sfidare le norme sociali e esplorare temi legati alla sessualità, all'intimità e ai ruoli di genere, senza essere censurati o criticati. Essi hanno creato uno spazio per nuove forme di espressione che hanno rotto con le aspettative tradizionali della femminilità, continuando ad adottare rigorosi codici morali. Oggi questa tradizione continua a influenzare la letteratura, il cinema, la televisione e altri generi di media, dove i tabù devono essere attentamente orientati.
Come i romanzi del diciannovesimo secolo rappresentano il desiderio nascosto attraverso le allusioni della malattia e della debolezza?
Durante il XIX secolo, i romanzieri usarono diverse tecniche letterarie per esprimere desideri nascosti che all'epoca erano considerati tabù. Uno di questi dispositivi era quello di presentare questi desideri come malattie fisiche o debolezze. Ciò ha permesso loro di esplorare temi come la sessualità e la salute mentale, evitando al contempo la censura e la disapprovazione sociale.