Comment les dramaturges représentent-ils le consentement sexuel et la négociation dans la dynamique complexe du pouvoir?
Dans le théâtre moderne, les dramaturges traitent souvent de sujets liés au consentement sexuel et à la négociation dans le cadre de la dynamique complexe du pouvoir. Ces pièces explorent comment les gens s'orientent dans leurs désirs, leurs limites et leur identité, en interagissant avec d'autres personnes qui ont des points de vue et des attitudes différents à l'égard du sexe. Par le développement du personnage et le dialogue, les dramaturges présentent des études nuancées et réfléchissantes sur le consentement et la négociation qui amènent les membres du public à reconsidérer leurs propres opinions. Cet essai traitera de trois de ces pièces et discutera de la façon dont elles représentent ces concepts.
La première pièce est Belleville d'Amy Hertzog. Dans cette pièce, deux personnages mariés luttent contre leurs désirs individuels et les limites de l'autre après avoir invité un vieil ami dans leur maison à visiter. Le personnage féminin, Abby, a étouffé son désir sexuel pendant de nombreuses années en raison des normes sociales et des attentes concernant les rôles féminins.
Cependant, quand elle rencontre son ami d'enfance Simon, ses désirs réprimés s'enflamment à nouveau, ce qui conduit à une rencontre intime entre eux, qui se termine soudainement quand il révèle sa relation de longue date avec une autre femme. Abby a alors du mal à réconcilier ses sentiments sur elle-même et son mariage, se demandant si elle pouvait faire confiance aux intentions de Simon et si elle voulait vraiment qu'il revienne dans sa vie. Dans cette histoire, le dramaturge présente une dynamique complexe entre le consentement et le pouvoir, alors que les deux parties peinent à comprendre leurs besoins et à communiquer efficacement.
Dans « Angels in America », Tony Kushner présente une situation similaire impliquant un homme marié et son amant pendant la crise du sida dans les années 1980. Roy Cohn, un avocat influent, commence une liaison avec Pryor, un artiste en lutte qui a contracté le SIDA malgré le fait qu'il était lui-même séronégatif. Au fur et à mesure que leur relation se développe, Pryor tombe de plus en plus malade, tandis que Roy continue de négocier son chemin à travers la politique de New York sans se soucier de personne d'autre. Leur relation se termine par une scène où Prior rencontre Roy au sujet de son égoïsme et de son manque d'empathie, le mettant au défi de son rôle dans la société et de ses actions envers les autres. La pièce explore comment les gens négocient leur propre identité dans des systèmes sociaux et politiques complexes, soulignant l'importance de la communication et de la compréhension à tous les égards.
Enfin, La Maison Propre de Sarah Rule envisage l'idée de négociations sexuelles à travers le prisme de la mort. Quand Ana, une femme de chambre brésilienne, accepte de s'occuper d'un homme mourant, elle est surprise de découvrir que sa femme l'a trompé avec un homme plus jeune. Comme Ana a du mal à s'occuper d'un couple, elle doit s'orienter dans leurs désirs contradictoires et leurs états émotionnels, décidant finalement de révéler ou non la vérité sur l'infidélité de son mari. Dans cette pièce, les personnages luttent contre leurs conceptions individuelles de l'amour, du sexe et de la responsabilité, finissant par s'unir pour créer une nouvelle dynamique basée sur l'honnêteté et la vulnérabilité. Dans ces trois pièces, les dramaturges dépeignent la complexité du consentement et de la négociation, car elles sont liées à la dynamique du pouvoir entre les gens, remettant en question nos hypothèses sur ce qui est acceptable et souhaitable dans les relations intimes.
Comment les dramaturges représentent-ils le consentement sexuel et la négociation dans la dynamique complexe du pouvoir ?
Le consentement sexuel fait partie intégrante de toute relation. Elle exige une compréhension mutuelle entre les partenaires sur ce qu'ils veulent les uns des autres physiquement. Les dramaturges présentent souvent cette question à travers une dynamique de force complexe, où les personnages sont contraints de se retrouver dans des situations qui menacent leur autonomie. Dans certains cas, un partenaire peut être coercitif et l'autre peut être passif ou manipulateur. Le déséquilibre du pouvoir se manifeste par le langage corporel, le dialogue et l'action.